超越對抗：關於「陳其寬：雙曲．交響」
臺南市美術館在陳其寬103歲冥誕之際，推出了由蕭楷競及其團隊所策劃的「陳其寬：雙曲．交響」紀念展。身為東海人，我對陳其寬的建築作品並不陌生，但該展卻激發許多過去未曾深入思考過的問題。首先，我發現陳其寬的特殊性，主要並不體現在他「想做什麼」或是「做了什麼」，而更多在他「怎麼做」—易言之，如何在外部環境給定的特殊條件下，仍能採取非對抗的方式，自由地追求心中理想的生命存在狀態，並藉此發展出其獨特面貌？
創作不須向誰證明：專訪日本藝術家Yoshi47，低谷重生的「Daily Motifs」
即使已卸下早年征戰街頭所贏得的榮耀與勳章，回歸鄉村生活，但Yoshi47從未停止「挑戰」。本次「Daily Motifs」展覽呈現藝術家在2022年移居渥美半島迄今的創作，包含平面繪畫與近年新嘗試的立體雕塑。雖然深受街頭文化薰陶，但Yoshi47的創作仍保留了講究細節、追求極致的東方藝術精神，在與西方藝術媒材和技法交會的過程中，一步步建立起獨樹一幟的創作風格。從低谷重生，他依然是那名驍勇善戰、無所畏懼的街頭少年，卻也終於明瞭自己不需要向世界證明什麼。
首屆台北藝術週蓄勢待發，畫廊協會理事長陳菁螢期待「讓藝術走入生活」
首屆台北藝術週（TAIPEI ART WEEK）將於10月19日揭幕，持續至10月31日，串連起臺北市多家畫廊、美術館以及藝文機構，旨在全面激發並強化台北的藝術活力。陳菁螢表示，TAIPEI ART WEEK的策劃始於一個簡單的想法：將藝術帶入公眾的日常生活中，使藝術成為城市文化的一部分。希望透過藝術週，讓產業之間可以有一個交流、討論、團結共進的平台，創造更活絡的藝術市場與能量。
如何創作出既具深刻文化性、又娛樂大眾的藝術作品？法國藝術家雙人組Clédat & Petitpierre專訪
有了2017年的臺北經驗，這對藝術家組合很快接受了基隆美術館「第25小時」展覽的邀請，與龐畢度中心一起遠距指導，並在展覽總監及製作人黃彥榕組建的臺灣製作團隊協助下，以跨國共製、而非傳統的借展形式在基隆完成《蔓舞奇境》，更能促進本地製作團隊交流和獲得更多國際經驗
在現代化浪潮之下開創新頁與回返傳統： 「黃土水與他的時代」研討會側記與策展解析
由國立臺灣美術館與東京藝術大學共同主辦的「黃土水與他的時代—臺灣首位西洋雕塑家與20世紀初期的東京美術學校」展覽在9月6日開幕，是日下午也舉辦「黃土水與他的時代-追溯日本與臺灣的近代美術史」學術研討會，三場主題分別為策展人國美館研究員薛燕玲「近代臺灣最初的雕塑家—黃土水藝術『在地色彩』的表現」、東京藝大大學院美術研究科文化財保存學副教授岡田靖「自古物學習保存和修復，並邁向新的雕刻表現」，以及東京藝大大學美術館副教授村上敬「解題『黃土水與他的時代』」。
喬納森．萊布談魯斯．阿薩瓦：「一旦進入她的世界，故事就沒有終結」
阿薩瓦的生命旅程是任何藝術家尋求靈感的完美範本。人們可以從她那裡學到很多。我第一次接觸她的雕塑時，感覺像是一錘子砸在腦袋上，這種獨特經驗難以準確描述。我敢肯定自己當時的反應不算特別，她之所以在短時間內備受矚目，正是因為當人們有機會看到她的作品時，大多數都會對其產生直觀回應。
如果我們終將與AI共同生活，他是否能像山一樣思考？高美館「山演算」的新生態系統
策展人引用科學家詹姆斯．洛夫洛克《新星世：即將到來的超智能時代》中的概念，如果未來我們終將與AI共同生活、甚至被AI主宰，那他們必須與我們一樣齊力保護地球的整體共生系統，才能使地球的智慧得以生存和擴展；再加上生態學家阿爾多．李奧帕德《沙郡年紀》中，指出的山具有收納能量變動與孕育生命的智慧等概念，打造一種朝向生成式未來的「生態藝術」展覽，將我們的視野從地景撤回，重新調整焦距在身體的感知、精神意識、文化思維與AI演算法之間，如何創造出有機的合作模式，形成新的生態社群、循環與關係。
亨利．菲維卡談鲁斯．阿薩瓦：「藝術既作為個人創造力的有力表達，也作為社會變革的工具」
我的外祖母相信藝術是一種可以用來教人們如何創造性地解決問題、進行批判性思考、也幫助人們成為全面發展之個體的工具。2001年，她在自己於弗雷斯諾藝術博物館（Fresno Art Museum）和加州奧克蘭博物館（Oakland Museum of California）的展覽「Completing the Circle」的藝術家自述中說：「我相信創作藝術可以給我們所有人帶來持久的喜悅。」反過來，與人合作，特別是與兒童合作，給她帶來極大喜悅。她希望為沒有接受過藝術培訓的人引入這樣一種思維：他們可以創造出對他們的社區和個人福祉有積極影響的東西。
編織生命紋理——魯斯．阿薩瓦藝術的本質與縱深
阿薩瓦的好幾個人生階段，都是在限制乃至禁錮之中，尋找自由得以共生的契機。戰後美國瀰漫的反日情緒阻礙她獲得師範學院的學位，她繼而轉向充滿實驗精神的黑山學院（Black Mountain College）。她於1946-1949年在這座傳奇的藝術學校度過的三年間，成為開啟阿薩瓦此後半個多世紀創造性新生的重要轉折。
「藝術詐欺」，政府無法可管？（上）
今（2024）年8月1日臺大校友會館有一場震撼畫壇且意義深遠的聚會，就是由社團法人台灣視覺藝術協會及中華民國畫廊協會聯合舉辦的「國史館臺灣文獻館特展爭議－政府無法可管？」記者會。出席會議的代表有：視盟理事長何孟娟、畫廊協會理事長陳菁螢、藝科智庫執行長石隆盛、文資學者蕭文杰、獨立策展人胡永芬及耿畫廊負責人耿桂英。這些團體和代表人都是目前臺灣畫壇上頗富聲望的單位，及在繪畫專業領域各具擅長的知名人士。
