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海與巴別塔—「海洋與詮釋者」
由高森信男策展的「海洋與詮釋者」第三季，作為主視覺的薩拉赫．艾爾穆爾（Salah Elmur）《綠天空》（Green S...
理解跨域前衛性的動能與未來：「狂八〇：跨領域靈光出現的時代」國際論壇
「狂八〇」國際論壇舉辦的用意，即是探照亞洲其他區域，包含東南亞和東亞，他們是在什麼樣的一個發展底下，出現民間藝術與前衛性...
【聲波薩滿專題】12月台北，黑暗氣旋：「聲波薩滿」的失／屍／詩調共鳴
12月台北，黑暗的烏雲中縈繞著殘酷衝擊與撫慰治癒，不可見的空氣仍然瀰漫病毒、焦慮、壓迫、戰爭與恐懼，台北的呼吸頻率感染著...
創建藝術市場新版圖：專訪藝博會新品牌「STAART亞洲插畫藝術博覽會」推手承億酒店總經理戴淑玲與策展人顏寧志
策展人顏寧志表示自己關注插畫藝術很多年了，他認為插畫核心概念是「敘述性視覺」，插畫拉丁文illustraio有「照亮、點...
期許一個更美好的未來：國藝會2017-2022年的政策與業務推動成果
於2003年首度出任第三屆董事長的林曼麗，在接連出任第八屆、第九屆董事長後，也成為國藝會史上任職期間最長的首長，在即將告...
承億集團攜手專業策展團隊打造藝博會新品牌：「2022 STAART亞洲插畫藝術博覽會」於高雄盛大開幕
藝術總監顏寧志表示，之所以會想舉辦「插畫」藝術博覽會，是因為從插畫藝術入門藝術收藏領域是技術門檻較低且具發展潛力的方式，...
歷史編撰方法的拓荒之旅：側記2022重建臺灣藝術史學術研討會「水平的藝術史：藝術史編撰法在臺灣」
今年9/3、9/4於國美館舉辦的2022重建台灣藝術史學術研討會「水平的藝術史：藝術史編撰法在臺灣」由北藝大郭昭蘭教授策...
從「名畫遇襲」談倡議的藝術與用藝術來倡議之差異
我試圖從形式、效用、批判與共量四個標準來檢視處理議題的藝術與具有藝術性的倡議之間的差異，其實並沒有得到一個清晰的答案，因...
【請問市長候選人8】建設Demo化的文化生產，與失感的文化政策： 文化界如何走到失去社會影響力的這一步？
在民進黨二次執政前，我曾跟某些民進黨政治人物有些政策建言的場合管道，當時民進黨在野，各種對體制的反映都可以攤開來談，其中...
【聲波薩滿專題】狂歡與出神：回聽台灣十年聲音現場
台北的空間有些在這十年間消失，2010年初期的重要據點「南海藝廊」，隨著經營權逐漸被學校收回而關起；2012年獨立音樂的...