席克尼（Sekoni）幾乎一回來就開始雕刻，狂熱地用一塊木頭雕出來的作品，他稱之為「角力者」。……繃緊的肌腱，幾乎繃的過緊而令人感到痛苦，一條在鬆脫的瞬間被逮住的捆成一束的巨蟒，在掙脫之前被勒殺的僵持，充滿了彈性與壓力。而其餘的，就像他整整一個多月的創作行為，都是狂熱與奮不顧身，彷彿時間擋住了他的路。 —索因卡（Wole Soyinka），《詮釋者》，1965 克拉拉．烏格波達加（Clara Ugbodaga）《乞丐》（Beggars），1963，畫布油畫（© Wikimedia）1960年10月1日，奈及利亞聯邦（Federation of Nigeria）脫離英國獨立，當時世人對於這座坐擁豐富自然資源及完整基礎建設的新興大國曾報以羨慕的眼神。有趣的是，奈及利亞現代美術的關鍵發展期主要集中於1950年代至1960年代初。換句話說，奈及利亞美術的現代主義源流本身就和解殖以及國族主義的建構同出一系。我們也可以說，奈及利亞的現代性及現代主義，即是解殖主義。 但為何解殖主義和國族想像的建構在奈及利亞是同步進行？其中一個主要原因，在於奈及利亞一直以來，甚…
