【專欄｜從澳門開始的繪本寶物聚】No.33—為文遺空間「招魂」的繪本

如果來賭城玩，訂一間高級的飯店住個幾天，享用裡頭的娛樂措施，賭博、購物、做SPY、享用美食，小孩也放在飯店的室內遊樂場玩，聲色上差不多都能得到滿足了。如此一來，遊客在娛樂博彩導向中遊覽，能怎麼看到或看待文化遺產的內容？在許多的打卡踩點或購物採買間被路過錯過，信仰、民俗，廟宇或是歷史建築等會不會也只是另一座「巨大的遊樂場」。

新馬路是遊客必至的景點，馬路盡頭（或說開頭）是早時的港澳碼頭（內港碼頭），也是百年來中西貨物交易之地，社區聚集許多古老的茶樓、金鋪與酒店。即使多年來澳門旅遊娛樂業人潮如此興旺，都沒能拯救這條街道，如廢墟般存在的空店鋪，無故成為這條街道最美麗的風景。（相片為井井在找新店址時，筆者走進店鋪的實相拍攝，建築物傾訴的故事好多。但那或許一般不是遊客想要知道的生活細節。）

當我拿到書寫城市空間的繪本，總是會忍不住用非常嚴苛的眼光來閱讀。讀它們到底是站在什麼眼光來訴說，是不是讓住民和旅客都能讀來感覺有所興味（彼此除了不感到冒犯外，不同社群的讀者有沒有可能在這些作品看到人性共鳴或情感的地方），在講歷史故事的時候，書中除了保存了知識性，人性的真實溫度是否還在，而不是刻意讓生活信俗被觀看。

摸著手邊五本「澳門文化思維創意公社」（CTCC）出版的《世遺誌》（World Heritage Zine)，我想這系列繪本，大部分都滿足了我的閱讀慾。這五本書選了澳門五個知名的文遺空間（或說「景點」）：大三巴、民政總署大樓、媽閣廟、燈塔、鄭家大屋的內容。故事架構都是一位名叫Roy的男孩在這五個空間發生的「奇遇」記。

整套書籍的設計，充滿「探秘」感。每本書都不直接講出地點，如果想看出建築造形，就必須從書封浮印來尋找，而這些秘境，得在挖洞的書衣下才得以隱現。「洞」的造形，或許是文遺空間的「小精靈」，要理解精靈，才能得一洞天。

已經是在旅遊書上被寫到爛掉的「景點」，要怎麼成為「秘境」？繪本是充滿兒童觀語言的形式，能抓出人在日常的好奇。例如在「書名」，就可以充滿線索去「玩」：講「大三巴」的世遺誌，書名叫作「硬幣奇遇」。大三巴就是市民生活的一部分，它的形象在流通的硬幣上。曾經遭遇大火的文遺建築，失去了建築本體與大量藏書，現在以廢墟的形態展現在世人眼前，這讓大三巴同時是城市記憶失落的象徵。提供線索去玩，觀看城市的視角也有了起點。「如果失去了城市記憶，這個城市會不會只剩下錢呢？」讀者在這故事之外，也能發出自己的質問。

大三巴立面局部相片，與《硬幣奇遇》的書封。

這個設計師團隊，在去年年底，策劃了 「書包裡的美術館：台灣美感教科書站 」，邀請了美感細胞展示教科書再造計畫的一些成果呈現，並嘗試節選出澳門學校常用的教科書內容，改變排版、加強知識性圖像語言，篇幅與數量只是少少的呈現，但是在這些實驗中，令到參觀者驚覺「圖像力也同時是知識力」。 

《世遺誌》繪本中的呈現，也可以說是團隊早就以這一方向實踐了！在這套《世遺誌》繪本中，許多細節都能看到設計的巧思，例如講古宅的窗戶，上方明明就是西式百葉窗，基於進口玻璃造價高昂，前人就用蠔殼來打造能遮掩又能透光的中式窗，讀者可以在書中「觸摸」與「看到」中式蠔殼窗的光與質感！光是像這樣充滿驚喜的細節，就足以產生閱讀經驗的三方（繪本+讀者+文遺空間）對話了！

在閱讀不同地方的繪本時，讀到作者圖像語言的文化滋養，是一件快樂的事情。先前介紹在葡萄牙看見《戰爭》安德烈・萊特里亞（André Letria）怎麼去畫出「戰爭的臉」(繪本寶物聚No.24），也介紹過熊亮如何結合中國水墨與書法去畫《尋暗集》( 繪本寶物聚No.17)，在原創繪本的圖像細節中，找到在地住民自身都未察覺的生活肌理，實在是一種難以言喻的快樂。

繪本與實景：在《藏書閣探秘》一本，講的是民政總署大樓。這座古蹟是澳門政府重要政府機構Senado(議事亭/市政廳/民政總署/市政署），根據政權改變而有各種不同的名，由建築本體、花園、藏書樓、前地（廣場）組成。《藏書閣探秘》除了講那個非常非常古老的圖書館之外，也用書頁提供讀者這座大樓的所有變化（兩個透光薄頁，底下大跨頁是今日建築立面線條）。

或許，遊客怎麼看待一個地方的文化遺產，並不是個問題。我時常造訪廢墟，廢墟的形成，往往是一個家族的終結。文化資產不一定來自家族內部情感關係的「絆」，而是看見它的繁花似錦、去講它的故事。找到一個說故事給你聽的人，它來自文化遺產本身的力量，聽故事的人就也有機會成為文資守護與支持者了。這是我對這些原創繪本的喜歡與期待。