娓娓鋪敘的此曾在： 莊靈攝影展

在「北溝故宮時代」出沒於家中廳堂父親的友人，則是帶給他在父親身教的影響外，另一文藝啟發的軟性影響，攝影家郎靜山幾乎每年探訪莊嚴，清瘦的身形與一襲長衫，偶爾捎來幾張充溢中國傳統畫意底蘊的攝影作品，那是幼年莊靈驚嘆嚮往的境地。另一位啟蒙者則是父親的同事─譚旦冏，由於他在抗戰時期使用攝影記錄四川工藝產製實況，對於攝影相關技術相當熟稔，北溝時期中央文館處庫房外的木造攝影室便是由他掌理，幼年莊靈與攝影的初識，便是穿梭於夾掛文物底片顯影的攝影室中。在展場中北溝時期的影像除捕捉其父親故宮同仁工作的身影，也涵蓋了家人生活狀態、及父親的藝文好友等影像，這背後顯影的更是剛接觸攝影，用盡心力去嘗試、理解攝影的莊靈，那份年少的赤誠。

莊靈也補述談到攝影起點的「第一張照片」，是1953年當時就讀台中一中的他將啟程前往獅頭山畢業旅行，譚先生大方出借了YASHICA.D型120雙眼方盒子相機，他置入自己辛苦積掙的零用錢買的三卷黑白底片。當他再到沖洗店拿取照片，前兩卷底片顯影諸多不明就裡的雜訊，而第三卷卻在雜訊中突出了一張清晰的顯影─獅頭山的山道上，四位同學在熠熠的逆光中記錄了這趟青春行旅，這張唯一的「好照片」增添了少年莊靈的信心，讓他毅然踏入攝影直至今日。「後來想有這麼一張照片做為一個開始，就走上攝影這條路。如果沒有這一張的話，我後來也不可能從事攝影。」

他的職涯是在考取台視擔任攝影記者後開始，在長達24年的記者生涯，除了工作上的攝影，莊靈沒有間斷攝影創作，攝影對他而言具有重現事物原貌的屬性，如在現場藝文人物系列的展示，即便是捕捉這些傳奇的身影，他還是企圖嘗試非慣性的詮釋角度，並堅持營造拍攝對象自然的動態，這也許是受到記者工作影響所反映對「紀實」的追探，真實的美感並非在矯飾與虛妄中覓得，而是內在自然、純真期待那偶遇剎那的一瞥。

介紹莊靈，難以省略其書香世家的淵源背景，莊靈的父親為前國立故宮博物館副院長莊嚴（當代書法家兼書畫鑑定家），抗戰時期奉命護送國寶從貴州、四川到過洋的台灣，莊靈形容其童年是一段「隨著國寶流浪的回憶」，他與其三位兄長分自於攝影、中國美術史、文學、藝術創作皆有極高的造詣，難以否認便是從小文物耳濡目染下的影響。而國立中央大學藝文中心為慶賀中央大學創建100週年，特別邀請莊靈以其作品兩條精彩脈絡「北溝故宮時代」及「台灣當代藝文人物」，從這些超過半世紀的影像呼應、見證歷史的遞嬗。