生氣充盈的魄力—— 朱興華「朱興華：赤子爾我」

個子瘦小，但腰板挺直，早已一頭華髮的朱興華，穿著馬球衫，腳踏球鞋。在香港漢雅軒「朱興華：赤子爾我」的開幕活動上，他健步地滿場飛。這邊簽書，那邊合照，總是很忙。也難怪， 年邁加上疫情反覆，他平日都深居簡出。藝術家鮮有公開露面，配合新系列作品發布，訪客自然絡繹不絕。他看起來精神滿滿，接待一組又一組的來賓，親自介紹新系列的創作意念。不知不覺，面前的畫家今年已經 87 歲。朱興華的魄力， 體現於展場的社交，也見於其新繪的畫作。

1935 年出生於廣東的朱興華，1950年隨家人來港，其後留學英國，修讀精神科護理課程。留英期間，他課餘參觀美術館的習慣，播下藝術的種子，並開始自行作畫。1965 年回流，他先後任職於香港青山醫院和香港小欖弱智科病院。從事精神科護理工作之餘，他又於香港大學校外課程部修習藝術與設計文憑。

多年來，朱興華發展出極富個人特色的水墨紙本作品。題材方面，他關懷人物的精神狀態，又經常取景於香港市井巷弄；手法方面，他刻意保留水漬，以顏料層層漬染。1992 年，他提早退休，全身投入藝術事業。也是在同一年，漢雅軒首次與朱興華合作，於台北的空間舉行「記憶與共鳴」展覽。其後，漢雅軒把朱興華的作品帶回香港，先後於 2006 年及 2017 年舉辦展覽「朱興華：我五十年的香港」、「有情世界：朱興華的藝術回顧與前瞻」。事隔五年，漢雅軒近日開幕的「朱興華：赤子爾我」展出近作，同時標誌出畫廊與藝術家三十年的情誼。

「朱興華：赤子爾我」陳列二十多幅朱興華的作品，創作年份由 2016 至 2020 年不等。除了為人熟悉的「城市人物」和「花卉」系列之外，他更首次發布以「軀體」為題的作品。

「軀體」系列畫作直書人體。由孩提時代的《洗白白》，母親替孩子沐浴的情景；到藝術家早年於廣東鄉村生活的《沒有泳褲的年代》，繪畫未有迴避赤裸的身體。就算探索情愛的作品，畫中男女即使裸身相對，但亦沒有渲染情色。由《愛侶》到《夫妻》，畫中人彼此扶持的安慰，遠大於裸裎肉體的震撼。恰如中文展題「赤子爾我」，或英文展題 Bare Life 所指的「赤裸生命」，新作集中繪畫人體，畫家似是要在活了大半輩子之後，嘗試回溯人類最初、最基本的存在，赤誠而磊落。

喜以香港城市景色入題的朱興華，近作也捕捉了疫情下的社會面貌。他以特色的漬染手法抽象地繪下《病毒》，切中時事又不乏童趣。其中《鴉雀無聲》更是他與孫兒聯手合作的繪畫，畫中左下方的箭頭、黃葉和中間的鐵罐都是出自孫兒之手。清雅潔淨的構圖背後，隱藏著爺孫合作的親子時光。好幾幅近作用色都頗為暗黑，尤其以 2020 年《黑元旦孤獨人行》畫中低頭行走的人，情感上最為消沉。《災難》乍看起來更似是一片漆黑，隱約可見幢幢人影。藝術家的心情溢於言表，還化成書法於畫上題字，直問「災難何時了」。

看著作品，又看看人，滿場畫作盡是朱興華年過八十之後的近作，而且尺寸大多都比人還要高。駕馭大畫，需要的不只功力，也極其消耗體力，叫人驚嘆藝術家的氣魄。或者，魄力源於創作的欲望，教他依然活得生氣充盈。