賞古論今浮生樂，邦瀚斯中國書畫秋拍台北預展

在本季秋拍中，邦瀚斯（Bonhams）書畫部有幸從大風堂弟子李順華先生處徵得細膩精巧的《折柳集》一冊。「此夜曲中聞折柳，何人不起故園情」，小冊定名「折柳」，是張大千為李順華的餞行之作。

珍稀巨作於半世紀後重現拍場

2018年，香港邦瀚斯將隆重呈獻暌違香江逾半世紀的兩幅珍罕巨作，歐洲私人珍藏之傅抱石（1904-1965）巨幅傑構《韶峰春曉》以及美國私人珍藏之宋理宗趙昀（1205-1264）楷書《丹砂芳蕊聯句》。

傅抱石《韶峰春曉》，設色紙本、鏡框，146×201.5cm，1961。（香港邦瀚斯提供）

近現代書畫大家傅抱石，此次於秋拍呈獻的《韶峰春曉》，創作於1961年2月，乃其晚年最鍾愛的題材之一，時代氣息濃鬱，且將傅抱石獨特的審美情趣與筆墨成就完美結合。這幅《韶峰春曉》，是目前所見存世傅抱「韶山」題材中，尺幅最為碩大的作品。

在這幅作品中，傅抱石以俯瞰視角截取韶峰一角，充分展現了韶山的清麗景象。遠景韶峰聳立，結構以中鋒長線勾勒，山體則強化破「筆點」，以示草木蔥蘢，春意盎然，更遠處山巒數疊，由濃到淡，漸行漸遠；近景山坡巨石嶙峋，凝重渾厚，與韶峰的峻峭形成強烈對比，而大片松林以重墨畫成以支撐畫面，既真實又活潑。畫面色墨交融，形象突出，層次分明，完全是一種自然平緩的抒寫。於是，晴朗的天空中到處彌漫著春天的溫馨煦色；韶山，也在其溫潤的筆調中朝氣蓬勃，被賦予了新的意義和生命。

本幅作品乃歐洲私人珍藏，1968年年中，因緣際會，購於香港華潤集團，自此懸於其客廳正中，乃其所藏中國藝術品中最寶愛者。然物有聚散，50年彈指一揮間，今藏家年近耄耋，方捨得釋出，亦成就中國藝術海外收藏的又一段佳话。

宋理宗楷書《丹砂芳蕊聯句》，水墨絹本、鏡框，19×16.5cm，1259，沙榮存舊藏，並由其後人珍藏至今。（香港邦瀚斯提供）

而另一件自海外徵得的珍罕宸翰——宋理宗楷書《丹砂芳蕊聯句》，絹本方幅一開。觀其絹質，極為緊緻細密，摒絕千載塵埃於外；察其墨色，烏金沉沈厚，朱泥御印褪去鮮麗，微泛出歲月幽光；審其行筆，飄逸跳脫而健勁爽利，細微處常見險峭的鋒芒，跌宕有致。南宋偏安，西子湖畔的風流旖旎，彷彿便聚在這咫尺之間。

據史料載，理宗崇好道與禪，素對佛寺道觀賞賜有加，且常以書畫及御書相賜。傳世公私收藏理宗御筆詩畫，多涉禪道之思致，如國立台北故宮所藏題馬麟畫幾幅《伏羲像》、《靜聽松風圖》等，本幅丹砂經九轉、芳蕊占長春聯句，亦屬此類，人生飄忽無常，韶光稍縱即逝，求仙問道，以祈長生，又豈獨為帝王所思哉。

【著錄】
◎潘正煒，《聽颿樓書畫記》，宋高宗團扇書冊，該冊頁共絹本12幅，本幅「丹砂」即為卷首。續卷上四集第七輯，世界書局有限公司，台北，2017年，頁499。
◎孔廣陶，《嶽雪樓書畫錄》卷二，宋元翰墨精冊，上海古籍出版社，上海，2011年，頁360。
◎孔廣陶，《嶽雪樓鑒真法帖》，中國書店，1997年10月，頁87。
◎朱省齋，《書畫隨筆》，星洲世界書局有限公司，約1958年，頁120-123。
◎徐邦達，《徐邦達集》第十二卷，《古書畫偽訛考辨》叁之「理宗趙昀書題」，故宮出版社，2015年9月，頁376-377。

張大千：老輩風流，令人懷想

「此情可待成追憶，只是當時已惘然」，1983年4月2日，落葉歸根、定居台北的張大千尚未完成傾耗近兩年心血的《廬山圖》，便棄案丟筆，溘然仙逝。他身後留下了未及署名鈐印的鉅作，猶如一個頗具遺憾色彩的人生註腳，令人唏噓喟嘆。藝術往往如此，既可錦上添花，平添樂事；又讓人淒迷茫然，空留懷想。去歲十月，值大千作古35週年紀念，國立故宮博物院一揭《廬山圖》的真面目，其氣勢磅礴、攝人心魄的潑彩奇境，引得無數觀者駐足。人們對於張大千傳奇的藝術人生，仍然追憶種種，不曾忘懷。

在本季秋拍中，邦瀚斯（Bonhams）書畫部有幸從大風堂弟子李順華先生處徵得細膩精巧的《折柳集》一冊。「此夜曲中聞折柳，何人不起故園情」，小冊定名「折柳」，是張大千為李順華的餞行之作。冊頁經折式裝潢，計14頁，緩緩展開，三幅山水小景款款呈現，另有折枝海棠，奇石瓶花並自畫小像各一。穿插其中的是張大千應景題寫的宋人詞句，方岳《清明日舟次吳門》、俞桂《江頭》、張道洽《瓶梅》、劉克莊《西山》、《海棠》，與畫面相映成趣，一冊集山水、人物、花卉、詩書，且開開精絕，足見張大千對這個弟子之疼愛，其別情依依俱匯於筆端。

張大千《折柳集》，設色紙本、冊頁14開，單幅18×23.5cm，1955，李順華藏。（香港邦瀚斯提供）

1950年代，張大千遠赴南美，開始旅居生涯。在巴西聖保羅郊區的摩詰城，他覓得一片寶地，頗類成都平原，且種滿柿樹與玫瑰，隨即買下，開路挖湖，親自設計修建成「八德園」。時值李順華中學畢業，他接受父親李凌雲的建議，去往摩詰拜張大千為師，入住「八德園」。李凌雲和張大千、張善孖兄弟為莫逆，李順華自與張大千亦師徒亦父子，兩家的情誼在之後巴西與美國間的不斷往來中沉澱。

八德園雖座落於風情迥異的南美，然一花一木，一湖一亭，卻全按中式園林營造，張大千「治園如作畫，不肯輕下一筆」，園中花草樹木「必故國所有者植之」。八德園中，不但遍植海外移來的奇花異草，還飼養了猿、鶴、雉雞、孔雀等故國珍禽異獸。苦心營造的八德園成為張大千棲息的世外桃源，也成為他藝術靈感的源泉。「外師造化、中得心源」，張大千在此獲得了求變的靈感，令其享譽世界的潑墨風格便成於八德園，而本冊《折柳集》中，是否已可見些許端倪呢？亭台樓閣、柳岸舟船都是舊時模樣，但點染皴擦已漸去傳統，以赭石、花青為主要基調，大膽鋪陳著色。構圖佈局注重整體氛圍的把握，咫尺畫面，意蘊千里。

張大千《環蓽庵食單》，水墨紙本、立軸，64.5×44.5cm，1972，李順華藏。（香港邦瀚斯提供）

李順華向張大千討教古禮、書畫、鑑賞、烹調，然烹飪功夫卻下得最深。1970年代，張大千移居美國，入住「環蓽庵」，偶有朋友造訪，李順華便身擔主廚之責，為之治饌，作於1972年的《環蓽庵食單》即為見證。當日食單上，葷素搭配，有青菜，有豆腐，更有樟茶鴨、粉蒸肉、水舖牛肉片幾道川菜中的名菜，張大千愛吃、會吃，不愧為老饕中的老饕，真應了黃君實先生詩堂所題「老輩風流，令人懷想」。

文化鉅儒：檀圓山房珍藏18至20世紀書畫

除此之外，自晚清到民國，中國一直處於內憂外患的動盪環境中，從而孕育了一批胸懷天下的文化鉅儒。邦瀚斯本季拍賣推出「檀圓山房珍藏18至20世紀書畫」一輯，匯佳作數十件，由晚清名臣林則徐、曾國藩、左宗棠、彭玉麐至一代帝師翁同龢、粱鼎芬、陳寶琛，再至新文化運動中堅陳獨秀、蔡元培等，可圈可點。該藏家生於海外，二戰後始習中文，接觸書法藝術，遂沉迷此道。1970年代結識港澳兩地書畫同好，陸續購藏中國書畫，與澳門知名畫商鄧氏傳研樓交往最密，又屢於紐約拍賣會投得心愛之作。在40、50年間，孜孜不倦，漸次匯為可觀的收藏。