謝德慶

【回望當代：’11-’20藝術大事記】2017-2018：以史觀再述創作流變，全臺藝文館舍陸續啟用
綜觀此兩年，全臺重大藝文館舍接連啟用或進行翻修，顯見社會對展演空間的使用需求與品質優化益發重視。2017年，文化部將空軍...
歷史編撰方法的拓荒之旅：側記2022重建臺灣藝術史學術研討會「水平的藝術史：藝術史編撰法在臺灣」
今年9/3、9/4於國美館舉辦的2022重建台灣藝術史學術研討會「水平的藝術史：藝術史編撰法在臺灣」由北藝大郭昭蘭教授策...
【威尼斯雙年展現場報導】「不可能的夢」開展：回顧威尼斯雙年展台灣館走過的路冀望將來
本屆威尼斯雙年展預展20日開展。雖然原定展出的藝術家撒古流因疑涉妨害性自主被終止參展，主辦單位臺北市立美術館仍堅持讓台灣...
站上舞台：行為藝術是什麼？
行為藝術的力量來自於它的即時性。就如紐約行為藝術雙年展（Performa）創辦人蘿絲李．戈柏（RoseLee Goldb...
事件的視界　當謝德慶遇見威尼斯雙年展台灣館
他們用表演告訴你……10 Performing Arts must Know（下）
1956年，吉原治良提出對身體、物質在藝術上的意義，發表「具體美術宣言」；1970年代末至1980年代初，台灣藝術家謝德...
謝德慶　在藝術的時間，做時間的藝術
回應《磋商之繩》
《做時間》：謝德慶與亞德里安．希斯菲爾對談
與謝德慶對談：時間餘下的這些次等之物
我的作品都是在1980年代做的，那時候的行為藝術都沒有被書寫，希斯菲爾差我20歲，這表示年輕一輩有一些新的語言、對話可以...