評論

【高千惠專欄】酷異追擊8：悶．燒．噪．裂─社會潛規則下的流年悲喜劇
大流年，來自隔離與參與所摩擦出的噪音，在視覺文化領域以靜電式的發聲，幽微地比較了菌毒與人間之毒的爆裂威力。當「現實中的虛...
藝術史學的世界觀：閱讀阿爾弗雷德・巴爾《馬諦斯的藝術作品與觀眾》
巴爾這本關於馬諦斯的著作與以往的出版品截然不同，它透過北美學術研究機構本身與藝術家、檔案、藝廊、收藏家，以及研究者團隊的...
【蘭天律師專欄】何種「設計」可以獲得著作權法的保護？設計創作之素材與侵權界限
何種設計可以獲得著作權法的保護？創作者可否自由採用各類素材？如何避免引用素材失當而造成侵權？設計著作完成後，在作品授權使...
敘事變體：當代藝術複詞及其複象——回看《超級市場Supermarket》與《不知邊際、不知所謂事件》
無論是李奧森之於Live art傳統類屬在視覺藝術，但更多時候是在表演藝術的設定場域進行作品發表，或是反過來看李銘宸是基...
【陳泰松評論】聆聽我們在此遭遇的異托邦——談侯淑姿的《我們在此相遇》
眷村，台灣人民的家園組成之一，是對家園歸屬感的棲身之所，無論是往它內看，向內走，還是由它往外看，走出來，甚至是內外換位來...
【趣味橫生的台美史】靠北藝術：日治時期匿名藝術評論的公眾性
日治時期，評論文字圍繞著官展（臺展、府展）進行生產，歷經百年，如今藉由當代藝術界與紙本、網路等不同平臺共構而成的場域，伴...
論壇側記：鄉關何處——快門下的眷村人生命歷程
本文為《鄉關何處–高雄眷村三部曲：侯淑姿個展》創作論壇側記。展覽現場由高雄市立美術館館長李玉玲主持開幕式，並舉行「論壇你...
從吳季璁對北美館「掘光而行：洪瑞麟」的批評，看臺灣美術史展覽的轉向與困局
對一件事情提出批評是相當容易的，畢竟世界上沒有完美無瑕的展覽，不過適當且誠懇的批評，的確有助於提升藝術環境。我們都希望臺...
【評論的「挑戰」】成為庖丁：觀察式書寫與新時／世代藝評人的評論戰鬥
上下世代的評論意識，是從「改裝」到「組裝」的過程。過去「台灣評論」的主體焦慮、知識焦慮，現在都變成是「台灣評論人」的主體...
【評論的「挑戰」】中間的位置：表演藝術機構化生產下的評論
若有朝一日評論真進入機構、面對機構化，是否就會轉換生產位置，成為機構的代言？或是轉換另一個問法：戲劇顧問是否是一種評論？...