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【專題】演算藝術史——「機械創造」中的創新
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【NFT專題】NFT優化數位藝術的交易市場與收藏體系
NFT應用在藝術市場才剛起步,大家的目光還放在其創下驚人的成交價格上,以及其創新的收藏概念。其實,NFT的技術應用是新的...
【許峰瑞專欄】一個當代藝術中心,台北(結案)
本篇文章,將TCAC分為以社團法人協會為組織的TCAC,以及作為一個替代空間的TCAC來思考。臨時和永久改變的差異,正好...
魔術、劇場與電子時代:湯尼.奧斯勒的奇幻世界
美國錄像藝術先鋒湯尼.奧斯勒(Tony Oursler)此次於高雄市立美術館展出的「黑盒:幻魅於形」是其於亞洲首度最完整...
紅領巾、金蝸牛、發光金字塔:從朱拉亞農・西里彭的敢曝美學看當代泰國獨立電影與錄像藝術的對抗論述
朱拉亞農.西里彭(Chulayarnnon Siriphol)目前正於「2020年第七屆台灣國際錄像藝術展—ANIMA阿...
肉體叛亂者拒絕檔案的美學與存在再問:EX!T10—陳界仁《再現空白》與「奶.精儀式」時期的泛實驗影像
邁入第十屆的「EX!T—臺灣國際實驗媒體藝術展」,延續十年來對「歷史—美學—現場」的考掘,本屆由劉永晧策展,以1980年...
2020 PULIMA藝術節:mapalak tnbarah路 折枝 策展團(一)
【影形力專欄】境外移入的動力銀幕(或想像黃華成《實驗002》)
我感興趣的,毋寧是戰後臺灣首波現代主義式的影像試驗在向外接引時,所可能誘發的潛勢想像與思想遺贈。「六七暴動」後拍攝完成的...
布列松其實是一個接案攝影師:從《布列松在中國》兩種呈現方式看布列松的攝影
對於布列松而言,雜誌頁面與黑白照片之所以同樣具有價值,是一種人道主義混合形式美學的結果。它往藝術與報導的兩個極端發展,而...
「2019臺北美術獎」公布,楊登棋以非常態的父子關係獲得首獎
「2019臺北美術獎」於今(6)日舉行頒獎典禮,12組作品於280件徵件作品中脫穎而出,並由藝術家楊登棋以作品《父親的錄...
《發條橘子》與那些曾被禁播的恐怖電影
跟不喜歡恐怖片的人解釋恐怖片的魅力,就跟對足球毫無興趣的人解釋何謂越位規則一樣──都是不可能的任務。但這些劇情扭曲的電影...
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