吳牧青 | 頁2，共7 | 典藏ARTouch.com

在推舉台灣當代藝術30年別具意義之展覽的邀約下，吳牧青給出的選擇並非某個具體展演或計畫，而是「文化反堵」這一貫穿於不同類...

建築界和藝術界在大美術館興建時代裡，對話顯然是相對欠缺的，頻率與投緣相對不足。「X-Site」是打開了北美館作為新銳建築...

本文所提案例，如果直接放諸法條規章判準，若非一翻兩瞪眼，就是進入法律攻防的資本戰，也可能可以有事後諸葛式的標準答案，但要...

當代台灣藝術界的生存之道，可以從世俗定義的「趨大化的資源擁有者」，看出成功的經營態度。適時與選擇性的「保持沉默」或「保持...

在2002年左右的某天晚上，我在華山的某個倉庫看著Dino騎著腳踏車，在荒廢點著燈的空間裡緩緩地繞著一個不大的圈，這是我...

白晝之夜讓城市的臨時的敞開與通行無阻，也如同一座探照燈，照亮台北城區人們總是辦公、通勤，卻不曾以嬉遊心境探索夜之台北。儘...

展場裡勾引出物件與內在唯心的對話，成為一條顯見的途徑。這個展示並不期待提供廉價的娛樂與客觀性，而是透過提供本質讓觀者內在...

楊俊案除了表面藝術家與當代館的相互指涉與澄清外，也凸顯文化機構基層人員在公務執行上，面對體制更迭的不對等的弱勢地位，以及...

針對本站作者吳牧青所撰文《大學法人化的前哨戰？論台藝大新任「牙醫副校長」帶出的三層議題》國立臺北藝術大學校長陳愷璜投書來...

2020台北雙年展「你我不在同一星球上」引起了許多爭議以及廣泛的討論。儘管遭受許多內部與外部的抨擊，但這些攻擊都讓藝術擴...

尋找結果： "吳牧青"