吳牧青 | 頁3，共7 | 典藏ARTouch.com

創作者的心虛，來自於對這個他們若不引用、若不像現成熟食一樣端上桌就無法放心詮釋的世界，創作自由最無底洞的包容，卻成就了只...

本篇文章，將TCAC分為以社團法人協會為組織的TCAC，以及作為一個替代空間的TCAC來思考。臨時和永久改變的差異，正好...

數年前，周育正與楊季涓搬遷至永和工作室的現址，二人將此全面改造為工作與生活場域。空間中從生活選物、對於設計風格家具的興趣...

隨著聲響愈發為視覺藝術領域重視與探索，回望立方超前的長年耕耘，亦可進一步提問：聲響究竟該被視作藝術類型、媒介，或文化現象...

能夠在臺北三個重要的藝術機構展示，藝術家個人自帶聲望能所促成不待多言，在如今高度人際政治角力場的藝術界，有本事「喬」出三...

慢慢思索與尋找故宮對於臺灣，在自己的歷史、在博物館、在國際交流中能有什麼樣更深一層的意義，跟著臺灣一起面對未來的10年、...

故宮透過合併舊單位、刪減「安全管理室」的方式，新增設「綜合規劃處」及「數位資訊室」。這項舉措來得突然，令人不禁納悶，這座...

台灣視覺藝術協會、台灣文化法學會、臺北市藝術創作者職業工會等三個公民組織主動發起「台灣藝文暗黑生態系－著作權與剽竊論壇」...

到底文化部的文官行政專業是什麼？行政體系有沒有機制讓機構來防禦這些並非個案的問題？

空總臺灣當代文化實驗場（簡稱C-LAB）自2018年8月正式啟動以來已運作了整整兩年，就在2019年底獲行政院原則同意二...

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