沈柏逸

【藝術中的建築專題】既殘酷又美好的廢墟影像
廢墟是現代化的剩餘、排除與廢棄物，而「幽靈的無用廢墟」跟「人活動的經濟都市」恰恰成為了一組鏡像。換言之，廢墟彰顯現代性排...
【北方以北專欄】道德批判？美學批判？談影像挪用的「倫理─美學」
2020台北雙年展「你我不在同一星球上」引起了許多爭議以及廣泛的討論。儘管遭受許多內部與外部的抨擊，但這些攻擊都讓藝術擴...
台灣的當代攝影實踐：檔案、後數位與裝置
在當代藝術的攝影實踐可以從兩個面向來看，一方是從攝影記者的本格訓練出發，再慢慢接觸當代藝術的語彙，比如張乾琦、沈昭良、周...
「結構、權力、壓迫」的延燒討論：# MeToo 運動與當代攝影
隨著#MeToo運動的延燒，曾與日本知名攝影師荒木經惟合作的模特兒／舞者KaoRi今年4月發表了一篇控訴荒木的長文，但不...
傳統與當代的攝影共振：Foam與Huis
兩者作風雖然不同，但館舍都沿用了過往的住宅空間改造而成。因此在空間與動線上，皆承繼了舊有建築的傳統肌理，但是在展覽實踐與...
攝影博覽會的潛能與想像：Unseen攝影博覽會
當我們步入Unseen攝影博覽會，心裡悄然升起一股陌生感。在這個攝影博覽會的現場，基本上見不到人們熟悉的攝影大師，而是許...
虛擬時間的創生　吳其育《時間91平方米》
拍與被拍間的想像敘述　致穎「像，攝像機，閃光」
創作的未竟之業 杜韻飛
十年藝術覓相知 從明日博物館到忠泰美術館