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「沉浸體驗」不再是只為使用者製造幻象，以高雄電影節 XR DREAMLAND 為例的反向提問
沈浸，本身不再只是單純為體驗者製造幻象，相反地，正如同2024於高雄電影節獲得「最佳沈浸獎」的《記憶如沙》所代表的另一種...
北美館公布2026年威尼斯雙年展，由青年世代創作者李亦凡代表參展
展覽落幕之際，館方也同步正式宣告，2026年第61屆威尼斯國際美術雙年展台灣館將由李亦凡代表參展。提名委員會指出：「李亦...
逼近「奇異點」？C-LAB未來媒體藝術節——在科技革命時代對AI的開放式提問
今年在AI狂潮下，多數作品、展覽都汲汲營營的討論AI對藝術生產、對觀眾的影響，談及策展人們如何看待AI在未來藝術創作中的...
一個老左派的「全球南方」之路：《吿別──到南方去》
在《吿別──到南方去》劇中，台灣的差事劇團與釜山的空間劇場於牯嶺街小劇場呈現了切．格瓦拉1967年決定赴玻利維亞革命前，...
技術是我們想像世界的方法：許家維「矽晶小夜曲」的數位觸感與歷史
許家維創作念茲在茲的核心議題就是「技術」，尤其他又是以影像作為創作的主要媒材，而影像的使用幾乎每一個層面都會涉及技術的討...
2024亞洲藝術雙年展，公布參展藝術家名單和精彩活動，以「所有令人屏息的」為號召，邀請觀眾重新想像世界
本屆亞雙展由臺灣獨立策展人方彥翔擔任召集人，邀請常駐法國的亞美尼亞策展人兼編輯安妮．戴維狄安、菲律賓藝術家兼研究員墨夫．...
機器作為新型態的觀察者：北藝新媒系「觀察者模式」再赴林茲電子藝術節展出
今年新媒系以「觀察者模式」（Observer Pattern）正式參展，由王福瑞、戴嘉明擔任計畫主持人，王連晟、林晏竹共...
【調頻至90.0】拍電影是一面鏡子：專訪《曦曦》吳璠、《跳舞的人》黃洛瑤
女影今年迎來31歲，象徵著一個階段性里程碑的重新開始，同時我們也可以發現，在臺灣競賽單元中，出現不少同樣誕生於90年代的...
如果我們終將與AI共同生活，他是否能像山一樣思考？高美館「山演算」的新生態系統
策展人引用科學家詹姆斯．洛夫洛克《新星世：即將到來的超智能時代》中的概念，如果未來我們終將與AI共同生活、甚至被AI主宰...
整合藝術資源，創造城市爆發力：2024韓國藝術節的行銷策略
筆者客觀推測，「韓國藝術節」或「首爾藝術週」之所以能成功串連，文觀部在此扮演關鍵性的角色，中央政府將藝文產業視為帶動觀光...