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未來三至五年,亞洲畫廊將面臨空前的危機?

未來三至五年,亞洲畫廊將面臨空前的危機?

在過去2、30年,中國當代藝術市場爆衝式的發展過程中,曾經讓藝術市場一度水漲船高,許多藝術家因此致富,然而,部分欠缺自律的藝術家、混亂未明的代理關係、市場環境的變化,以致於後續能得到國際畫廊青睞的藝術家越來越稀少。
「未來的三到五年,亞洲畫廊將要面臨空前的危機!」在最近的一場藝術從業人員的聚會中,有人語出驚人地表示。
這個論點曾數次引發討論,並且成為眾人的共識。造成危機的因素,不外乎是因為國際拍賣公司對於亞洲的策略調整,以及國際藝博會舖天蓋地。此外,更重要的是,國際一線畫廊挾帶充沛影響力、資金、人脈等優勢,在亞洲高薪挖角或聘任已有豐富畫廊從業經驗、收藏家關係與人脈,以及藝術家譜系的藝術行政人員,造成「掏空地基」式影響,以至於位處亞洲的中小型畫廊經營越來越困難。
佩斯畫廊(Pace Gallery)於今年宣布關閉了位於北京798藝術區的分支機構「佩斯北京」。(© 暱圖網,攝影/Zhangsy0604)
如果畫廊的代理中沒有具競爭力的藝術家,在場地、人事、藝術家代理費等龐大的開銷下,壓力勢必越來越沉重。先天不足,後天又失調,經營的艱鉅程度不言而喻。「國際畫廊從現成的拍賣公司、在地畫廊,網羅人才,基本上具備語言溝通的優勢,在過去工作累積、接觸的收藏家資源和藝術家關係,在高薪且高職位誘引下,他們必然傾力而出、致力於新職務,,然而舊有單位則需要時間重新培養人才,緩不濟急。
立足亞洲的國際拍賣公司,以戰後藝術與西方藝術名家的作品,且能撐住場面,然而亞洲在地畫廊的經濟實力相較之下則顯得單薄,受衝擊的程度更是難以言喻。最近,入駐北京798藝術區長達11年的佩斯北京,宣布撤租原有的實體空間,僅留有一處辦公室作為據點;長期參與國際重要藝術博覽會的長征空間也發布聲明,宣布再不參與藝術博覽會,實施一系列新的空間運營策略。在此之前的一年,經營畫廊20年的張明放同樣做出關閉空間的決定;站台中國也同樣決定暫停參加藝博會活動……。重要藝術機構的撤離或運營策略的調整,是在目前中國市場形勢下「斷臂求生」的無奈之舉,這些變化背後,正釋放藝術生態劇烈變化的信號。雖然箇中因素並不單純,但明顯可從中看出國際畫廊對北京的經營策略考量已趨轉向。而中國當地的畫廊,則因為國際畫廊的加入,原有營運團隊被挖角、代理藝術家流失,帶來嚴重的內挫力。
尤倫斯當代藝術中心。(本刊資料室)
在過去2、30年,中國當代藝術市場爆衝式的發展過程中,曾經讓藝術市場一度水漲船高,許多藝術家因此致富,然而,部分欠缺自律的藝術家、混亂未明的代理關係、市場環境的變化,以致於後續能得到國際畫廊青睞的藝術家越來越稀少。
台灣藝術產業也有難言之苦,無論是家族或小本經營,受限於規模、目前在全球化藝術產業競合關係中,難以打入國際藝術市場。然而,台灣藏家卻仍與國際間的重要藏家、畫廊、拍賣行關係密切,許多藏家的收藏方向悄然從台灣本土、海外華人藝術,逐漸轉向為西方藝術。這樣的改變,也對現有畫廊也造成交易上的嚴重萎縮。
看來,藝術圈並不平靜,到底是危機還是轉機,不妨多加思索。
簡秀枝 (Katy Shiu-Chih Chieh)( 290篇 )

典藏藝術家庭社長

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