《媽媽》：蜘蛛是我對母親的一種歌頌

雖然露易絲．布爾喬亞（1911–2010）自1940年代以來持續有作品展出，但是，直到1980年代她才在國際間確立了聲名。布爾喬亞的幾件佳作誕生於八十多歲之際，且直到九十八歲過世前都在從事著突破性的藝術創作。布爾喬亞的作品兼容並蓄，其著眼於視覺符號的製造，這些符號是一種深層的心理狀態並且因此產生了共鳴。表述性手法使她的作品超脫了美觀的考量。

《媽媽》（Maman ）的潛在意涵取決於其與精神生活的關係。這個龐大的蛛形綱生物可不只是一隻普通的蜘蛛。牠是擔任保護者的蜘蛛媽媽抑或是捕食者—又或者以上皆是？

生平之鑰

露易絲．布爾喬亞的作品等同於自我坦白的自傳，也向我們證明，在詮釋一位藝術家的作品時，檢視其人生活細節是十分受用的辦法。對於布爾喬亞而言，藝術是一種自覺之道，她認為自覺絕大部分是痛苦的，因為人的境遇充滿恐懼與焦慮，故曾如此寫道：「所有的藝術都來自於巨大的失敗和所懷抱的巨大需求。」她認為自己的藝術創作是一種「精神分析」（psychoanalysis），如同治療性質的探索，亦是將個人創傷善加轉變為泛用意涵的文化符碼（cultural code），藉此來面對心魔的方法。

布爾喬亞1911年出生在巴黎的富裕家庭，1938年，她與美國藝術史學家羅伯特．戈爾德懷特（Robert Goldwater）結婚，並且搬到紐約市長住，最終成為了美國公民。布爾喬亞的母親於她二十歲時過世，她悲慟萬分，幾天之後，她跳河自盡，還好被她的父親即時救起。1951年，父親過世，她對父親顯然懷抱著非常矛盾的感情，布爾喬亞開始進行精神分析；她的分析一直持續到了1980年代初。

布爾喬亞對於蜘蛛的關注主要來自於對照護與保護的需求，以及對於被拋棄的恐懼。如同這件奇特作品的標題—《媽媽》試圖讓人憶起母性—maman為法語的母親。

具體來說，布爾喬亞所指的是她自己的母親，她對母親有著深厚的感情。她稱母親為「最好的朋友」，母親「從容、慧黠、包容、安全、理智、優雅、敏銳、無可取代、有條有理，並且像蜘蛛一樣對人有益。她還可以保護她自己、保護我，拒絕回答那些『愚蠢』的、追根究底的、尷尬的私人問題。」

《媽媽》是在讚頌一位母親對於女兒的付出，布爾喬亞解釋道：「蜘蛛是對我母親的一種歌頌。」「我的母親就像蜘蛛一樣，她是一名織布工。我家從事掛毯修補生意，作坊由我的母親負責管理。如同蜘蛛，我的母親非常慧黠。蜘蛛是一種友善的生物，牠吃蚊子。我們知道蚊子會傳播疾病，十分討厭。因此，蜘蛛是一種益蟲並且能夠提供保護，就像我的母親一樣。」布爾喬亞也在文章中這樣描寫她的母親：「我永遠不會疲於描繪她。我想要：吃飯、睡覺、爭吵、傷害、破壞⋯⋯」

感受之鑰

《媽媽》幽森森地佇立在畢爾包古根漢美術館之外。龐大的尺寸讓它彷彿一棟建築，腿部則暗示著教堂的哥德式拱門。當我們站立在八隻腳下方的空間時，一袋卵高懸於其上，作者想讓人們反思生物的耐心，也反映牠是哺育與保護性的存在—至少根據布爾喬亞的說法是如此。

細長的腿，支撐著宛如坦克一般的身軀，這座雕塑因此帶有一定程度精緻的脆弱及感染力。也許布爾喬亞想要讓我們回想起當小孩的感覺—彷彿一切都是如此巨大，甚至可怕，我們的父母無私地給予一切我們所需的，必要時不顧一切挺身保護。就像是一個來自神話或夢中的生物，《媽媽》以一種不可思議的姿態步入我們的心靈。它不僅令人不安，同時也具有一種奇異的熟悉感，在這個層面上，它是佛洛伊德所謂「詭異」的典型範例。事實上，布爾喬亞的許多作品都具有這種奇特的二元性（duality）。

就文化層面而言，蜘蛛在我們的想像之中是既迷人又怪誕的生物，是無情的殺手，編織美麗的網是為了捕捉獵物。某些蜘蛛具有毒性，或者，像黑寡婦那樣會吞食自己的伴侶，是噩夢和恐怖故事的常客。布爾喬亞的蜘蛛十分巨大，牠沒有眼睛又少了頭部，更為這個角色增添了威嚇性，讓那些黑暗的寓意揮之不去。

本文節錄書籍

《藝術7鑰：從現代到當代，解密20位大師的經典之作！》

「七把鑰匙／七個關鍵」（seven keys）解釋作品的創作根源及其與社會文化的互動交流。

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