今秋強檔：北京故宮「趙孟頫書畫特展」（上）

當然，談到趙孟頫的書法藝術，還是以行書、楷書方面的成就最高。趙孟頫學書，一方面勤習同宗室的宋高宗趙構、及上溯三國至晉唐時期的鍾繇、二王（王羲之、王獻之）、李邕、褚遂良等名家，另一方面，他也在往來杭州與大都此兩大文化中心、及遍覽元內府祕藏書畫的過程中，廣泛臨習古帖和墨蹟，遂造就其深厚的書法功底，堪與號稱集古字的米芾相媲美。如本次特別向上海博物館借展的〈行書秋興詩卷〉（圖4），即為趙孟頫30歲前所書之作，亦是目前趙氏存世最早期的書蹟之一。通幅章法疏朗，字體勻稱、圓潤，用筆勁健爽朗，令人賞心悅目，從中可以清楚窺見趙孟頫早年學習宋高宗的影子。至於趙孟頫宗法二王最經典的例子，則是如〈行書臨定武蘭亭序卷〉（圖5）、〈行書洛神賦卷〉、〈小楷黃庭經卷〉、〈小楷洛神賦冊〉等幾件名作；無論是優雅的結體、婉轉遒媚的運筆，處處充滿了高貴妍美的氣息，為他在追求古典書法正統典範的道路上，樹立最高標竿。

縱覽本次展出的作品，觀者或許會注意到，三國曹植的曠世傑作〈洛神賦〉應該是趙孟頫最喜愛書寫的主題了。此篇辭賦因文藻華麗、感情浪漫且充滿想像力，歷代書家多有以此為題材的作品，而趙孟頫光是書寫〈洛神賦〉之作即有六、七件墨蹟存世。其中，〈小楷洛神賦冊〉（圖6）之結體於工穩精整中饒有綽約姿媚的風致，呈現出趙孟頫獲得王獻之傳世小楷名作〈洛神賦十三行〉後潛心臨習的成果；〈行書洛神賦卷〉（圖7）則是同類行書中極為精彩之作，其行距疏朗，結體方圓並濟，用筆時而清勁挺拔、時而圓熟溫潤；在落筆、收筆、或筆畫連帶間皆可見到筆鋒運行的痕跡，散發出流動飄逸的氣質，值得細細品味！

除了小字，趙孟頫的大字也不容忽視。展品〈楷書膽巴帝師碑〉（圖8）即為趙孟頫63歲時參酌魏碑和唐人李邕風格所書寫的大字行楷，其結字端莊、用筆遒勁，剛健中蘊含婀娜之姿，具有極高藝術水平，堪稱趙孟頫碑榜大字中的代表作。

若問及誰是中國藝術史上難得的書畫全才，許多人都會立刻想到天資聰穎、才華洋溢的趙孟頫。他雖在繪畫、書法上倡導復古，卻又能從中自創新意，繼而開創出中國文人藝術的新格局，遂成為後世文人書畫暨鑑藏家崇仰的楷模，其影響堪稱500年來無人能望其項背。然而，對於這樣一位「冠絕古今」的藝術家，近數十年來卻遲遲未見以其為主題所舉辦的特展。令人振奮的是，此一令眾多古書畫愛好者心心念念的盼想，終於要在今秋由北京故宮所舉辦的「趙孟頫書畫特展」予以實現了！

本次展覽共匯聚了來自北京故宮、上海博物館、遼寧省博物館等機構共計126件書畫作品，規劃為「溯本清源」、「書畫交輝」、「松雪遺韻」、「雲泥有別」等單元，分別針對趙孟頫的藝術淵源、書畫成就、藝術影響力及作品辨偽等議題進行深入探討。展品中，除了趙孟頫與其家族的書法、繪畫，亦涵蓋了鮮于樞、錢選、黃公望、吳鎮、王蒙、文徵明、董其昌、王原祁等元、明、清三代書畫名家之作，就連清乾隆皇帝的作品也將一併展出，此參展陣容可謂豪華至極！以下即由展品中擇取精華，並搭配海內外收藏之趙孟頫經典作品，完整呈現這位藝術大師在書畫創作上的豐富歷程與寬廣多元的面向。

趙孟頫出身宋朝皇家貴冑，為宋太祖第11世孫。據說元世祖第一眼見到他，便為其「神采秀異、珠明玉潤」的容貌所吸引，以為其乃「神仙中人」。此後，趙孟頫一路仕途順遂，拜翰林學士承旨、榮祿大夫、知制誥兼修國史，官至一品。

如此以文才相貌博得元世祖賞識的趙孟頫，其長相是否果真如史實所載那般俊秀呢？如今有圖可證，即北京故宮所藏趙孟頫46歲那年的〈自寫小像〉（圖1）。只見畫中一翩翩人物蓄著長鬚，曳杖立於茂林修竹、清流激湍之間，態度閒適，儀容瀟灑。另有一幅〈人騎圖〉（圖2），描繪了一名蓄短鬚、著紅衣官帽的男子，正騎乘於馬背上。畫上雖未明指其身分，但由於這名男子長相清奇、器宇軒昂，其相貌與後來流傳的趙孟頫畫像有某種程度的神似，因此便有學者猜測此幅或許亦是趙孟頫自畫像！

趙孟頫雖以宋宗室身分出仕元朝，得以發展其經世濟民的才能，因而獲得「有元一人」的至高無上讚譽，卻也同時招來不少朋友的責難。像是遺民畫家鄭思肖便因趙孟頫為元朝所聘用，而與之斷絕往來。又如與趙孟頫亦師亦友的錢選，雖和趙孟頫同為「吳興八俊」之一，卻選擇了拒絕仕元，終身隱居，以畫為業；儘管錢、趙二人後來仍保持交往，但他倆的人生終究是走向殊途。由本次展出錢選〈八花圖卷〉卷後所留存之趙孟頫以詩唱和錢選的題跋內容，即可見到趙孟頫在指涉古代隱士的同時，似乎也表達了他對於錢選的處境與所作選擇的一種瞭解與無奈感。當中國文人面臨改朝換代，該選擇「仕」或「隱」？本來就是他們最難以處理的課題。趙孟頫在這方面的感受尤其深刻，所以他一生雖歷經宦海浮沉，但大部分時間都沉浸於書畫藝術當中，以此明志抒懷，成為他人生最大的寄託。

論及趙孟頫的繪畫，曾任元代奎章閣鑑書博士的柯九思曾予「國朝名畫誰第一，只數吳興趙翰林」之至高推崇，而著名的書法家鮮于樞亦有謂「子昂篆隸正行顛草，俱為當代第一」，足見趙孟頫之書藝在元朝實具有舉足輕重的地位。趙孟頫的書法，兼擅篆、隸、楷、行、草各種書體，不拘一格。據說他初學書時，曾臨習背寫智永〈千字文〉，能「盡五百紙」，可證其用功之勤。本次展出的趙孟頫〈真草二體千字文卷〉（圖3），便是一件結體嚴謹、在點畫上相當注重細節豐富變化的作品，卻又具備章法之自然和諧，清楚呈現了趙孟頫早年以智永為範本且上承右軍（王羲之）法度、延續此一典雅流美書風的歷程與成就。