寫樂擅長繪製役者繪，以誇張的手法，描繪演員在一瞬間戲劇化的演技、動作與犀利的眼神，藉由逼真而具魄力的神情，展現其心理狀態，充滿誇張藝術性卻又寫實的一面。畫作中讓人印象深刻的誇張表情，說明了寫樂敏銳的觀察力，得以將演員的表情與型態描繪地絲絲入扣。
所謂「役者繪」即是演員繪，類似現代的明星海報，是種具有廣告效果的浮世繪版畫。從江戶時代起到明治時代初期，浮世繪版畫的產量可能不下數十萬份。其中，又以歌舞伎演員或劇場演員為主題的版畫占多數。
東洲齋寫樂《三世大谷鬼次所飾川島治部五郎》，細判錦繪，寬政六年（1794）。本畫為寫樂第二期作品，描繪的是寬政六年（1794）七月的河原崎座狂言「二本松陸奧生長」。畫作背景採用薄墨平摺，表示時間是夜晚，寫樂描繪了畫中人物看到對方提燈的亮光，而想用袖子遮住臉的瞬間。畫中演員鬼次呈現弓狀站姿，雙眼上吊，有著碩大的鷹勾鼻，呈一字型的大嘴巴，從容貌可看出他大多飾演惡人的角色，這也展現出寫樂絕佳的描繪技術。（文／中右 瑛，圖由時藝多媒體提供）
東洲齋寫樂《二世嵐龍藏所飾放貸人石部金吉》，大判錦繪，寬政六年（1794）。寫樂有著高度的觀察力，他能輕易捕捉演員的神情變化，並藉由版畫澈底描繪出來。此作品是出版商蔦屋重三郎最早為寫樂出版的28張演員畫之一。畫中所描繪的演員名為嵐龍藏，擅長飾演壞人，在這部戲劇中扮演著討債人（放貸人）石部金吉，他捲起右邊袖子，瞪大雙眼，雙唇緊閉，還有碩大的鼻子，相貌看起來雖有點滑稽，卻讓人印象強烈。背景文字為鸚鵡亭所寫的贊文，內容是稱讚嵐龍藏為一流演員，而寫樂也將其描繪得很好；若他倆是同世代的人，大概會非常捧他的場子吧。（文／中右 瑛，圖由時藝多媒體提供）
東洲齋寫樂《中山富三郎所飾宮城野》，大判錦繪，寬政六年（1794）。畫作中扮演女性的中山富三郎，眉毛呈現大弧形並向上吊，雙眼細小，伴著大大的鷹勾鼻與突出的下巴，以女裝來說算是非常奇異的相貌。富三郎有著「軟富」的綽號，小小的手為女裝演員特質，展現出溫柔的一面。其衣袖上的五三花桐圓圈裝飾，為富三郎的個人專用花紋。（文／中右 瑛，圖由時藝多媒體提供）
什麼是浮世繪？浮世繪一直是大家耳熟能詳的三個字，經常被設計於商品與許多藝術創作上。究竟浮世繪代表著什麼含意？所謂「浮世」，最早源起於佛教用語，意思是「塵世」，指的是現實生活的林林總總。17世紀末期，日本美術已從圖案化與生活化的裝飾，落實到民生百態與市井為對象，進而才有描繪江戶風俗的浮世繪出現。明年1月在國立中正紀念堂展出的「江戶風華─五大浮世絵師展」將向觀眾介紹五位繪師，其中喜多川歌麿、東洲齋寫樂尤以人物描繪見長。究竟創作內容如何，本文帶大家一睹為快！
喜多川歌麿（1753 －1806）：艷色之花，舞孃與不端莊的惡女
姓北川，幼名市太郎，之後改稱勇助。他向狩野派繪師鳥山石燕（1712－1788）學習，25歲左右以「北川豐章」之名出版役者繪。堪稱「日本美人繪泰斗」的歌麿，有幸和江戶首屈一指的出版人蔦屋重三郎（1750－1797）合作推出系列作品，人氣日漸高升，便因此朝著美人繪發展。
喜多川歌麿《教訓親之目鑑 俗云 懶惰兵衛》，大判錦繪，享和二年（1802）。「親之目鑑」表示父母眼裡所見缺乏教養且有各式缺點的女性。本系列歌麿共創作了十張，描繪隨興不修邊幅的惡女們，不符合父母心中所抱持的理想狀態。這張《懶惰兵衛》描繪的是貪睡懶散的女子，一副睡眼惺忪神情，正起床梳洗的模樣。（文／山本野理子，圖由時藝多媒體提供）
歌麿的繪畫作品追求合乎理想和社會風尚的美，對社會底層的歌舞伎乃至妓女充滿同情，並善於表現她們微妙的心理與情感，更生動描繪女性微微歪頭或手部指尖等細微姿態，讓畫作變得有故事性。
他也構思出獨具創意的「大首繪」（拉近美女上半身特寫的技法）及「雲母摺」（刷版時在套色顏料中加入雲母粉，使畫面更富光澤的手法，常用於人物畫），皆為浮世繪帶來重大的革新。歌麿畫作中精彩地表現出女性的性感魅力，被稱為美人畫最佳代表。
喜多川歌麿《今世舞孃集 吉原雀》，大判錦繪，約寬政五至六年（1793－1794）。本畫作為描繪舞伎的系列作品之一，除了本作還有《鷺娘》、《道成寺》、《石橋》、《三番叟》等四件。這些畫作都將焦點放在描繪上半身的大首繪，但和歌麿其他大首繪相較仍顯得特別大，這類畫作也被稱為大顏繪。畫作背景運用「雲母摺」的技術，使畫面帶有光澤，更能襯托出人物肖像。內容乃描繪舞孃跳著長唄舞蹈「教草吉原雀」的樣貌。「教草吉原雀」是在明和五年（1768）首演的歌舞伎舞蹈，內容是平安時代後期，武將八幡太郎義家攻打奧州的戲劇。故事在說化身為女賣鳥人的鷹之精，救了喬裝成賣鳥人的義家，用充滿鳥類名稱的歌詞，演唱放生的故事、吉原花街、男女感情等題材。舞伎穿著有著鳥雀模樣的和服，頭戴頭巾，扮成女賣鳥人跳著舞。（文／山本野理子，圖由時藝多媒體提供）
喜多川歌麿《教訓親之目鑑 俗云 惡女》，大判錦繪，享和二年（1802）。 此所描繪的是那些不守常法、不在乎世俗眼光，而且沒有工作經驗的膚淺女性。畫中美女坦露白淨的胸膛，右手拿著酒杯飲酒，左手還豪邁地握著煮熟的螃蟹。美女所穿著的和服上，印著劍菱、男山等名酒的商標圖樣，挽起袖子露出白色手臂，此般不端莊的行為，反而更讓人覺得嫵媚。（文／山本野理子，圖由時藝多媒體提供）
東洲齋寫樂（生卒年不詳）：風格特異的演員畫，捕捉戲劇性瞬間！
人稱「天才繪師」的東洲齋寫樂，活躍於寬政六年（1794）五月至次年一月，被認為是浮世繪界中最神祕的繪師。寫樂所留下的作品皆由蔦屋重三郎所經營的出版社協助出版，活躍十個月後就如曇花一現般消失。雖然像是狂風過境，但他仍然與維拉斯奎茲（Diego Velazquez，1599－1660）、林布蘭（Rembrandt Harmenszoon van Rijn，1606－1669）等畫家齊名，並稱為世界三大肖像畫家。
東洲齋寫樂《三世澤村宗十郎所飾大岸藏人》，大判錦繪，寬政六年（1794）。寫樂的演員畫可分為四期，共出版145張畫。第一期出道作品有28張畫，採用大判尺寸，是具衝擊性的雲母摺大首繪，而這件作品即屬於第一期作品。畫中描繪的演員宗十郎，性格溫和卻又嚴厲，擅長飾演「和事」的角色（歌舞伎中溫和的男子角色）。他在劇中扮演龜山城主桃井家家臣，是救了石井兄弟的好人，他讓石井兄弟攻擊父親的仇人藤川水右衛門，讓他們復仇成功。這張畫作展現了他身為審判角色的風格。（文／中右 瑛，圖由時藝多媒體提供）
江戶風華─五大浮世絵師展
展期：2020.01.18-04.19
地點：國立中正紀念堂
地址：臺北市中正區中山南路21號
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