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「江戶風華─五大浮世絵師展」搶先看:繪師筆下的浮世俗人

「江戶風華─五大浮世絵師展」搶先看:繪師筆下的浮世俗人

以誇張的手法,描繪演員在一瞬間戲劇化的演技、動作與犀利的眼神,藉由逼真而具魄力的神情,展現其心理狀態,充滿誇張藝術性卻又寫實的一面。
寫樂擅長繪製役者繪,以誇張的手法,描繪演員在一瞬間戲劇化的演技、動作與犀利的眼神,藉由逼真而具魄力的神情,展現其心理狀態,充滿誇張藝術性卻又寫實的一面。畫作中讓人印象深刻的誇張表情,說明了寫樂敏銳的觀察力,得以將演員的表情與型態描繪地絲絲入扣。
所謂「役者繪」即是演員繪,類似現代的明星海報,是種具有廣告效果的浮世繪版畫。從江戶時代起到明治時代初期,浮世繪版畫的產量可能不下數十萬份。其中,又以歌舞伎演員或劇場演員為主題的版畫占多數。
東洲齋寫樂《三世大谷鬼次所飾川島治部五郎》,細判錦繪,寬政六年(1794)。本畫為寫樂第二期作品,描繪的是寬政六年(1794)七月的河原崎座狂言「二本松陸奧生長」。畫作背景採用薄墨平摺,表示時間是夜晚,寫樂描繪了畫中人物看到對方提燈的亮光,而想用袖子遮住臉的瞬間。畫中演員鬼次呈現弓狀站姿,雙眼上吊,有著碩大的鷹勾鼻,呈一字型的大嘴巴,從容貌可看出他大多飾演惡人的角色,這也展現出寫樂絕佳的描繪技術。(文/中右 瑛,圖由時藝多媒體提供)
東洲齋寫樂《二世嵐龍藏所飾放貸人石部金吉》,大判錦繪,寬政六年(1794)。寫樂有著高度的觀察力,他能輕易捕捉演員的神情變化,並藉由版畫澈底描繪出來。此作品是出版商蔦屋重三郎最早為寫樂出版的28張演員畫之一。畫中所描繪的演員名為嵐龍藏,擅長飾演壞人,在這部戲劇中扮演著討債人(放貸人)石部金吉,他捲起右邊袖子,瞪大雙眼,雙唇緊閉,還有碩大的鼻子,相貌看起來雖有點滑稽,卻讓人印象強烈。背景文字為鸚鵡亭所寫的贊文,內容是稱讚嵐龍藏為一流演員,而寫樂也將其描繪得很好;若他倆是同世代的人,大概會非常捧他的場子吧。(文/中右 瑛,圖由時藝多媒體提供)
東洲齋寫樂《中山富三郎所飾宮城野》,大判錦繪,寬政六年(1794)。畫作中扮演女性的中山富三郎,眉毛呈現大弧形並向上吊,雙眼細小,伴著大大的鷹勾鼻與突出的下巴,以女裝來說算是非常奇異的相貌。富三郎有著「軟富」的綽號,小小的手為女裝演員特質,展現出溫柔的一面。其衣袖上的五三花桐圓圈裝飾,為富三郎的個人專用花紋。(文/中右 瑛,圖由時藝多媒體提供)
什麼是浮世繪?浮世繪一直是大家耳熟能詳的三個字,經常被設計於商品與許多藝術創作上。究竟浮世繪代表著什麼含意?所謂「浮世」,最早源起於佛教用語,意思是「塵世」,指的是現實生活的林林總總。17世紀末期,日本美術已從圖案化與生活化的裝飾,落實到民生百態與市井為對象,進而才有描繪江戶風俗的浮世繪出現。明年1月在國立中正紀念堂展出的「江戶風華─五大浮世絵師展」將向觀眾介紹五位繪師,其中喜多川歌麿、東洲齋寫樂尤以人物描繪見長。究竟創作內容如何,本文帶大家一睹為快!
喜多川歌麿(1753 -1806):艷色之花,舞孃與不端莊的惡女
姓北川,幼名市太郎,之後改稱勇助。他向狩野派繪師鳥山石燕(1712-1788)學習,25歲左右以「北川豐章」之名出版役者繪。堪稱「日本美人繪泰斗」的歌麿,有幸和江戶首屈一指的出版人蔦屋重三郎(1750-1797)合作推出系列作品,人氣日漸高升,便因此朝著美人繪發展。
喜多川歌麿《教訓親之目鑑 俗云 懶惰兵衛》,大判錦繪,享和二年(1802)。「親之目鑑」表示父母眼裡所見缺乏教養且有各式缺點的女性。本系列歌麿共創作了十張,描繪隨興不修邊幅的惡女們,不符合父母心中所抱持的理想狀態。這張《懶惰兵衛》描繪的是貪睡懶散的女子,一副睡眼惺忪神情,正起床梳洗的模樣。(文/山本野理子,圖由時藝多媒體提供)
歌麿的繪畫作品追求合乎理想和社會風尚的美,對社會底層的歌舞伎乃至妓女充滿同情,並善於表現她們微妙的心理與情感,更生動描繪女性微微歪頭或手部指尖等細微姿態,讓畫作變得有故事性。
他也構思出獨具創意的「大首繪」(拉近美女上半身特寫的技法)及「雲母摺」(刷版時在套色顏料中加入雲母粉,使畫面更富光澤的手法,常用於人物畫),皆為浮世繪帶來重大的革新。歌麿畫作中精彩地表現出女性的性感魅力,被稱為美人畫最佳代表。
喜多川歌麿《今世舞孃集 吉原雀》,大判錦繪,約寬政五至六年(1793-1794)。本畫作為描繪舞伎的系列作品之一,除了本作還有《鷺娘》、《道成寺》、《石橋》、《三番叟》等四件。這些畫作都將焦點放在描繪上半身的大首繪,但和歌麿其他大首繪相較仍顯得特別大,這類畫作也被稱為大顏繪。畫作背景運用「雲母摺」的技術,使畫面帶有光澤,更能襯托出人物肖像。內容乃描繪舞孃跳著長唄舞蹈「教草吉原雀」的樣貌。「教草吉原雀」是在明和五年(1768)首演的歌舞伎舞蹈,內容是平安時代後期,武將八幡太郎義家攻打奧州的戲劇。故事在說化身為女賣鳥人的鷹之精,救了喬裝成賣鳥人的義家,用充滿鳥類名稱的歌詞,演唱放生的故事、吉原花街、男女感情等題材。舞伎穿著有著鳥雀模樣的和服,頭戴頭巾,扮成女賣鳥人跳著舞。(文/山本野理子,圖由時藝多媒體提供)
喜多川歌麿《教訓親之目鑑 俗云 惡女》,大判錦繪,享和二年(1802)。 此所描繪的是那些不守常法、不在乎世俗眼光,而且沒有工作經驗的膚淺女性。畫中美女坦露白淨的胸膛,右手拿著酒杯飲酒,左手還豪邁地握著煮熟的螃蟹。美女所穿著的和服上,印著劍菱、男山等名酒的商標圖樣,挽起袖子露出白色手臂,此般不端莊的行為,反而更讓人覺得嫵媚。(文/山本野理子,圖由時藝多媒體提供)
東洲齋寫樂(生卒年不詳):風格特異的演員畫,捕捉戲劇性瞬間!
人稱「天才繪師」的東洲齋寫樂,活躍於寬政六年(1794)五月至次年一月,被認為是浮世繪界中最神祕的繪師。寫樂所留下的作品皆由蔦屋重三郎所經營的出版社協助出版,活躍十個月後就如曇花一現般消失。雖然像是狂風過境,但他仍然與維拉斯奎茲(Diego Velazquez,1599-1660)、林布蘭(Rembrandt Harmenszoon van Rijn,1606-1669)等畫家齊名,並稱為世界三大肖像畫家。
東洲齋寫樂《三世澤村宗十郎所飾大岸藏人》,大判錦繪,寬政六年(1794)。寫樂的演員畫可分為四期,共出版145張畫。第一期出道作品有28張畫,採用大判尺寸,是具衝擊性的雲母摺大首繪,而這件作品即屬於第一期作品。畫中描繪的演員宗十郎,性格溫和卻又嚴厲,擅長飾演「和事」的角色(歌舞伎中溫和的男子角色)。他在劇中扮演龜山城主桃井家家臣,是救了石井兄弟的好人,他讓石井兄弟攻擊父親的仇人藤川水右衛門,讓他們復仇成功。這張畫作展現了他身為審判角色的風格。(文/中右 瑛,圖由時藝多媒體提供)

江戶風華─五大浮世絵師展

展期:2020.01.18-04.19
地點:國立中正紀念堂
地址:臺北市中正區中山南路21號

 

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