獲得文化部首次「文化黑潮之中壯世代藝術家國際展覽」計畫補助，策展人王俊琪所策畫的「可變的不和諧：社區敘事、記憶以及過去和未來的景觀」（Shifting Grounds: Dissonance, Memory, and Landscape as a Site of Becoming）展覽，原定於9月12日至10月1日在哈薩克共和國中央國家博物館（Central State Museum of Kazakhstan）展出。然而，開幕前夕，該展覽卻因中國駐哈人員的抗議，遭館方片面以「場館維修」為藉口，強行解除合約，這起事件不僅打亂了策展團隊的計畫，也凸顯了臺灣在國際文化交流上所面臨的結構性困境。
「可變的不和諧」一展以「我們如何在不斷變動的地緣與社會條件中，理解記憶、重構敘事，並想像未來？」作為核心提問，邀請陳永賢、陶亞倫、姚瑞中、王福瑞、王德瑜、陳曉朋、丁昶文、吳季璁八位臺灣中生代藝術家參展。策展人王俊琪在受訪時表示，展覽的承辦人對策展理念表達高度認同，認為此展與哈薩克的地緣歷史、民族記憶與後蘇聯社會轉型，有著極佳的對話基礎。在承辦人的積極推動下，展覽獲得當地媒體與藝術社群的廣泛關注。當地媒體 98MAG.KZ、STANDARD.KZ，以及哈薩克藝術家協會（Union of Artists of the Republic of Kazakhstan）等，都在官網或社群平台刊登展覽訊息，其中 STANDARD.KZ 更以「阿拉木圖首次舉辦臺灣藝術展」（ВПЕРВЫЕ В АЛМАТЫ ПРОЙДЕТ ВЫСТАВКА ТАЙВАНЬСКОГО ИСКУССТВА）為題，足見此展在當地的指標意義。
展名觸動敏感神經，館方藉口強行毀約
展覽主視覺明確標註的「Taiwan Contemporary Art Exhibition」似乎觸動了中國的敏感神經。儘管策展人王俊琪表示，展出作品並無政治性指涉，且所有細節（包括「Taiwan」一字）都已載明於正式合約並經館方同意，但在策展團隊抵達現場當日，館方竟以「期待已久的漏水維修經費終於有了著落，博物館將於明日開始閉館一個月，進行必要之維修」為由，要求解除展覽合約，並希望展覽團隊另覓非官方空間進行展演（團隊因場地條件不宜婉拒）。儘管館方試圖營造即將維修的佈置，但取消展覽、理當閉館的隔週，博物館依舊舉辦了原定的時裝秀，讓所謂的「維修」藉口顯得更為諷刺。
外交困境下，「文化交流」是什麼？
王俊琪坦言，哈薩克作為中國「一帶一路」的重要合作夥伴，在經濟與基礎建設上多所仰賴中國，原就預期可能會有「關切」發生，但如此強硬的終止方式，確實超乎預料。她指出，面對此事件，臺灣的外交處境與所面臨的結構性困境一覽無遺。在外交真空的中亞地區，外交部駐外單位能提供的協助有限，僅能提醒團隊注意人身安全，而當地友人也只能告知「就是終止合約，不要替自己製造麻煩」。
儘管展覽被迫終止，藝術家們相繼離境，王俊琪仍依照計畫留在當地，進行藝術社群的參訪與交流。這起事件不僅是單一展覽的挫敗，也讓王俊琪重新叩問：「臺灣的『文化外交』究竟是什麼？」
朱貽安（Yian Chu）( 155篇 )大學學習西班牙文，後修讀中國藝術史，有感於前生應流有鬥牛士的血液，遂復研習拉丁美洲現代藝術。誤打誤撞進入藝術市場，從事當代藝術編輯工作。曾任《典藏投資》編輯、《典藏．今藝術&投資》企劃主編，現為典藏雜誌社（《典藏．今藝術&投資》、典藏ARTouch）副總編輯。