香港邦瀚斯2025秋拍特報：從「中行廬」張群珍藏到「明清書法」專題，喬晶晶的拍場敘事學

香港邦瀚斯2025秋拍「中國書畫」將於10月28日舉槌，10月10日至12日於台北BELLAVITA寶麗廣塲B1藝文空間預展。近現代書畫「中行廬」張群專題珍藏推出八件張大千作品與一件張群書法，首次釋出市場，講述張群與張大千兩人半世紀的情誼；古代書畫「明清書法」專題，明代祝允明《草書自作詩卷》、清代丁敬、蔣仁、黃易、奚岡《西泠四家尺牘》獲得關注，以及清宮舊藏趙孟頫《洗馬圖》等，精彩紛呈。

今年秋拍，香港邦瀚斯中國書畫部主管喬晶晶，再次以學術視野與市場敏銳度為基礎，將中國書畫的選件與研究推向更具深度的路徑。喬晶晶畢業於中央美院美術史系，投身拍賣行業已二十年，專注於中國書畫領域，親歷中國書畫市場的成熟與演變。2024年加入邦瀚斯，於上一季策劃「中行廬」張群專題獲得高度關注和市場肯定，她將同一套編輯與研究的要求，延伸至今秋。本季延續這一脈絡，「中行廬」珍藏推出八件張大千作品與一件張群書法，皆為首次釋出市場，此次團隊仍推出紮實的研究專刊，拍賣所得則將充實 Chang Family Academic Endowment 學術永續基金。談及「秋拍策略」，喬晶晶說：「與其說策略，不如說方法。尋找各價位皆具購買理由的作品，我們在買方與賣方間切換位置，設身處地去想對方的需要。」頂級、來源完整的新鮮貨人人想要，但現實是拍賣行未必能夠場場皆備，可遇不可求。拍賣行的挑戰不在於「尋奇」，而在於如何維持住品質與信任。

香港邦瀚斯中國書畫部主管喬晶晶於北京預展導介「中行廬」張群專題。香港邦瀚斯提供。

張大千與張群的半世紀情誼

張大千《倣金農枇杷、自作詩》，設色紙本、水墨灑金箋，成扇，1927年作。估價30萬至50萬港元。香港邦瀚斯提供。

張大千《江畔行吟、王文治詩》，水墨金箋，成扇，1932年作，估價36萬至60萬港元。香港邦瀚斯提供。

張大千《倣老蓮山水》，設色紙本，扇面鏡心，估價15萬至28萬港元。香港邦瀚斯提供。

今年秋拍，從張群的「古畫收藏」轉向聚焦於張大千與張群的長年交誼。一組橫跨1927至1975年的7件扇作，讓人從小尺幅中看到藝術與歷史的交錯。喬晶晶把關鍵年代拆解成一條清晰的風格年表，以小尺幅細讀大千畫史：1927年《倣金農枇杷、自作詩》、1932年《江畔行吟、王文治詩》、約1933年《倣老蓮山水》：臨古密集期，各自對應金農、石濤、陳老蓮等明清宗法，為「講圖式與筆墨」的學習階段，而在《倣老蓮山水》中，張大千一改前二柄摺扇中對張岳軍「先生」「仁兄」之稱，而改作「老長兄」，可見此時二人關係已較之前密切。此扇當年應甚得張群鍾愛，常携身邊，箋紙略見磨損，家人為長久收藏，改裝成片，烏木扇骨單獨留存，護愛之心可見一斑。

張大千《翠屏千仞、〈隆中對〉》，設色、水墨金箋，成扇，1944年作，估價120萬至200萬港元。香港邦瀚斯提供。

1944年《翠屏千仞、〈隆中對〉》，為大千敦煌歸來後之作，此扇應是描繪峨眉，設色青綠、沒骨重彩，作於泥金扇面，層層積染而色墨互映。1951年《秋林獨步》，時大千正客居台北陽明山前山公園旁的旅館，畫面呈現「濕潤感」地氣，董巨脈絡與南方山水氣息糅合個人感受，此扇應是二位先生八月見面時，大千的臨別情贈。

張大千《秋林獨步》，水墨紙本，成扇，1951年作；另面顧瑞華《行書王維詩》，水墨紙本。估價45萬至80萬港元。香港邦瀚斯提供。

時間進入1970年代，張群已屆八旬，大千亦到古稀之年，經歷數十年的離亂滄桑，二人的友誼至此已是血濃於水。此時的大千對外已不再作摺扇，他在1970年巴西所訂潤例載明「疊扇不應」，因此1970年代大千成扇絕少，除畫予張群先生兩柄外，僅見畫給張學良、趙漢鐘等數柄而已。1974年《松山遠眺、自作詩》，畫中高士登臨峰頂，駐杖獨立，大千將潑墨語言滲入扇面，「有收有放」，筆墨交融，渾然天成，傳統筆墨與現代表現互為經緯，虛實相生。

張大千《松山遠眺、自作詩》，設色、水墨紙本，成扇，1974年作，估價45萬至80萬港元。香港邦瀚斯提供。

張大千《文山老梅、自作詩》，設色、水墨紙本，成扇，1975年作，估價45萬至80萬港元。香港邦瀚斯提供。

1975年《文山老梅、自作詩》為大千「得心應手」的晚境。此扇繪於美國「環蓽庵」，為大千回憶往昔與張群的美好賞梅遊歷之景，題識中提及的「文山」、「天祥」即台灣橫貫公路沿線的兩處賞梅勝地。大千畫如寫信，夾帶著對臺灣的思念，其時張群協力促成他返臺就醫，1976年終能成行正式返臺定居，1978年「摩耶精舍」建成。大千於摩耶精舍的首個除夕，1979年作《四季花屏》畫贈張群，以芍藥、荷花、芙蓉、梅花，寄託年華流轉，譬喻二人情誼長青。友誼與生命線在畫幅裡彼此呼應，「像讀寫給老友的信，只是語言換成了圖像。」

張大千《四季花屏》，設色紙本，鏡框四幀，1979年作，估價140萬至250萬港元。香港邦瀚斯提供。

喬晶晶梳理歸納這七件扇作的重點價值。一、光陰的故事：大千與張群同鄉，從未識到稱呼轉變、題跋語氣的親疏，這組作品串起半世紀的人生脈動。二、視線的移位：若是單件「幾千萬」潑彩，焦點往往只在圖像本身，這組扇作讓注意力帶回藝術家與上款人之間的真實關係。三、個人史與大歷史的交疊：20世紀中國的關鍵節點，被精鍊呈現在私人尺幅上，歷史不是抽象背景，而是真實地落在兩個不凡個體的身上。喬晶晶說明：「張群是大千先生作品的重要上款。但他有多重要？這組扇子讓答案具體起來。」

明清書法專題、清宮舊藏《石渠寶笈》

除「中行廬」珍藏之近現代書畫精品，邦瀚斯本季在古代書畫數量比例上調，具學術深度地組織了「明清書法專題」，囊括五十餘位明清書家之作，如祝允明、傅山、宋玨、翁方綱、劉墉、梁同書、王文治、丁敬、蔣仁、黃易、奚岡、鄧石如、包世臣、何紹基、趙之謙等，可一窺明清書法嬗變之軌跡。

祝允明《草書自作詩卷》，水墨紙本，手卷，黃仲明署簽、周天球題跋，估價600萬至800萬港元。香港邦瀚斯提供。

祝允明《草書自作詩卷》，書《九愍》、《水詩》、《代江南水災謠》，題款庚午年，正當吳越大水氾濫、田禾盡沒、百姓流離之際。祝允明目擊災情，以詩紀實，字字泣血，展現出「文以載道，詩以傳情」之精神，其筆勢奔湧若驚雷，既融懷素草法之飛動，又植晉人風骨，線條粗細跌宕，結字疏密隨心，開啟明季帖學「破拘滯、重意趣」之新風。卷首具黃仲明署簽，並鈐王南屏藏印，得近代兩大鑑藏家遞藏，更添一重學術與收藏史上的權威分量。

丁敬、蔣仁、黃易、奚岡《西泠四家尺牘》，水墨紙本，散冊頁六開八頁，估價380萬至480萬港元。香港邦瀚斯提供。

乾嘉金石派核心人物四封書信同現，既具書法藝術性，亦富文獻閱讀性。「西泠四家」丁敬、蔣仁、黃易、奚岡為浙派印學書學之中堅，以篆隸古拙、行楷靈動，開拓碑學風氣，一掃帖學柔媚之弊，成為後世學書典範。四家書蹟珍罕，丁敬、蔣仁尤為難得。流傳有緒的《西泠四家尺牘》共四通八頁，丁敬致杭世駿言家事、論詩率真懇切；蔣仁致黃醒源書中語氣謹慎；奚岡致內兄「雪巖」情感細膩；黃易與趙魏往還，專論金石。四家尺牘皆見真性情，讀之如面對其人。

趙孟頫（次等）《洗馬圖》，設色絹本，手卷，乾隆帝題跋，估價600萬至900萬港元。香港邦瀚斯提供。

而，清宮舊藏《石渠寶笈》著錄的畫作，喬晶晶提及一件可上溯清宮弘曆（乾隆皇帝登基前）收藏體系的趙孟頫《洗馬圖》。卷首弘曆以「寶親王長春居士」署詩於登基前夕，筆勢飛動，氣象開闊；畫中平川清溪、駿馬群遊，牝牡追逐，生意盎然，寓太平之象，亦反映滿清尚武與皇權象徵。此卷於雍正十三年入藏清宮，乾隆登基後移入御書房，並於九年後收錄《石渠寶笈》。該卷宮廷裝裱與鈐印系統完整，後經日本藤田美術館典藏，2017年曾於紐約重要拍場現身，這類可稽可考的旅程，本身即是理解標準體系的範例。同時，她也提醒市場對「生貨」、來源新鮮（fresh）的熱衷固然可以理解，卻不應使其凌駕於作品本身的藝術品質與價格判斷；新鮮是加分，但不會是唯一答案。

談及市場結構，喬晶晶指出香港作為自由港，天然具備稅務、物流與國際化優勢，能連接全球華人藏家，結構更為多元；過去偏重「大名頭」與潮流化，如今買家成熟，審美趨向也更加操之在己，拍賣團隊做功課細緻化。這種轉變意味著未來市場將更加豐富，每位藏家能自信地憑藉自身的審美標準作選擇。至於張大千，她認為始終是最穩定的板塊之一，因其作品量足夠、面貌多變，且與多地區藏家有情感共鳴，「好的大千總能提供足夠的收藏理由。」

邦瀚斯書畫團隊橫跨香港、臺北與北京新成員，既有古畫資深專家，也有藝術史、人類學背景的研究者，「我們相信任何作品都不是憑空生成，社會學與人文脈絡同等重要。」多元的專家結構，有助於面向不同世代、不同偏好的客群精準溝通。此外，對於初入門的藏家，喬晶晶提出三點建議：首先要親身參與，先憑直覺挑選，再與專家討論，逐步認識自己；其次要建立與顧問的信任關係，讓收藏過程變得可學、可樂，而不是充滿疑慮；最後要有長期心態，不必急於在短期內湊齊完整收藏，應降低投資回報的期待，把收藏視為精神資本與長期資產配置。她說：「藝術收藏是一個很享受的事情。專業的人都未必撿得到漏，又何必讓投資凌駕於審美與樂趣之上？」

今年秋拍，香港邦瀚斯中國書畫精品紛呈，更藉由專題敘事與研究成果，讓人從拍場讀見藝術家的生命軌跡與歷史的複調。當一組扇面化為半世紀的友誼書信，當明清書法、西泠尺牘與宮廷典藏並列於市場，拍賣不再只是價格形成之地，而是歷史被理解、被感受的現場。