第342期

魔術、劇場與電子時代：湯尼．奧斯勒的奇幻世界
美國錄像藝術先鋒湯尼．奧斯勒（Tony Oursler）此次於高雄市立美術館展出的「黑盒：幻魅於形」是其於亞洲首度最完整...
【影形力專欄】空性影形力：關於陳界仁《再現空白》的佛法訓諭
值得加以推敲的，與其是和所謂的實驗媒體藝術展相關的各種在野影像產生互文網絡，倒不如是藝術家試圖從弔母文來超越電影之死的假...
【藝術家的自我復刻專題】「藝術－行動－社群」 高俊宏與陳界仁的做與不做
就高俊宏和陳界仁以影像或行動創作的場域，高俊宏在大豹社相關創作書寫計畫中並非是社群或場域中那個生火的人，大豹社事件以及其...
【藝術家的自我復刻專題】再會，從此離去， 但仍是條野狗：高俊宏專訪
高俊宏於同年底出版了新書《拉流斗霸：尋找大豹社事件隘勇線與餘族》，細細梳理著自身與近年泰雅族後代的緊密互動關係，清楚昭示...
【藝術家的自我復刻專題】拒絕遺忘，確定失落：黎煥雄專訪
我們究竟期待一個怎麼樣的復刻，指引劇場持續逃逸的路徑？或許在審視前，實有必要重新追索黎煥雄與新世代之間的合作軌跡，理解他...
【藝術家的自我復刻專題】告別或不要告別？ 陳界仁、黎煥雄、高俊宏的創作繞行
當陳界仁、黎煥雄、高俊宏皆回不去個人生命的年少青春，回不去所欲重現之該時期的身體展演，以及回不去橫跨解嚴前後至千禧年初期...
【專題】可是，我們回不去了，之後：藝術家的自我復刻
歷史並非僅因疫情而停下了線性往前的腳步。近年來，隨著當代藝術策展研究屢屢遭逢現代性的延遲、史觀的歧異、檔案的空缺、前衛的...