藝術評論

【高千惠專欄】地景說話6：蠕─掠食者胃裡的景窗
以「在地方物」作為藝術視覺建構材料，以及作為「在地性」的人文地理再現之途徑，在當代已被視為形塑地方景觀的一種方法。針對物...
【地景說話專題】延展視野的幻境：當代虛擬藝術的「烏有風景」
「烏有風景」作為當代虛擬科技介入自然的「再風景」，並非只強調虛擬環境創造的感官經驗或聲光效果，而是讓藝術作品中的虛擬性召...
【評論的「挑戰」】中間的位置：表演藝術機構化生產下的評論
若有朝一日評論真進入機構、面對機構化，是否就會轉換生產位置，成為機構的代言？或是轉換另一個問法：戲劇顧問是否是一種評論？...
【專題】評論的「挑戰」
評論行為從一種寫作、紀錄，到成為對話的開端，甚至在不同層面與程度上，回頭賦予作品意義、重新定義了創作與社會的公共關係。這...
【高千惠專欄】Creative Criticism：蝴蝶谷
在這個管轄區，一切好像停擺了。停擺之前，總有一個由動到靜的發生過程，有時是慢慢醞釀出的結果，有時是剎那間的嘎然而止。對於...
「文心之所藝」的評論創作主體：國藝會「現象書寫—視覺藝評專案」如何擴展當代藝術評論的定義？
經過三屆的累積，究竟國藝會「現象書寫」如何回應視覺藝術生態所需，乃至於擴展當代藝術評論的定義？四位獲補助評論人的背景、關...
別無選擇，本当に？─2020台北獎觀察
正如文章開頭伊索寓言的難題，此屆台北獎對於觀眾來說，目睹了以台灣藝術家感知，與形塑的經濟難題。
【高千惠專欄】Creative Criticism：棒棒國
我想蓋一座一個人的法篩寺，所以我需要先去踏察所有的法篩寺，而擁有最多法篩寺之地，就在棒棒國（Bang Bang Stat...
【道聽途說】「藝評小辣椒」查映嵐，數位原生族的藝評世界
今年剛獲得第14屆香港藝術發展獎藝術新秀獎（藝術評論）的查映嵐，2012年開始發表藝評時才二十多歲，至今仍然一副少女相，...
【道聽途說】大珠小珠落玉盤：從何慶基榮退看香港藝評的漫漫長路
人稱Oscar的何慶基，集藝評人、策展人、藝術家、政策研究員與教育工作者於一身。後過渡期期間出任香港藝術中心展覽總監逾十...