臺灣當代文化實驗場

【青鳥退書事件評論#2】地租、地租、地租，三種口味：廉租辦？無本生意？造節同盟？
《VERSE》雜誌從事文化內容生產，發刊兩年半定調為「Culture Matters! 文化是重要的」，吸引不少平常並不...
藝術機構如何可能：「超限連結：亞洲藝術交流論壇」 談後疫情時代的共製與共創
C-LAB當代藝術實驗平台總監吳達坤指出在現在科技急速發展與藝術環境劇烈變化的情下，機構只停留在支持藝術家系統是不足的，...
【對觀察的反思】總有一天我會離開你：從創作中心主義裡變異的書寫，「CREATORS計畫」觀察員的文化實驗
在「對觀察的反思」專題中，我們首先關注的，是C-LAB「CREATORS計畫」觀察員制度在「文化實驗」的核心概念下，拓展...
聆聽界限的超展開，2022聲徜音樂節重磅登場
由臺灣聲響實驗室和法國聲響與音樂研究統合中心（IRCAM）共同策展的「2022聲徜音樂節」於10月5日至23日登場。透過...
空間檔案再探詢：「空間作為一種回應：1980後的臺灣經驗」講談側記
「臺灣獨立藝術空間檔案計劃」是亞洲藝術文獻庫在臺所推動之研究計劃，以1980年代至21世紀初臺灣獨立藝術空間為對象，進行...
當展覽成為一首琅琅上口的歌：C-LAB「限動進行曲」策展人黃彥穎，談孩童觀展動機的再創造
黃彥穎很希望能夠將觀看展覽這個限縮在藝術圈的習慣，擴大到讓一般孩童都能擁有習慣看展覽的身體，「如果我策劃展覽是可以創造出...
跨界共製的泛音：專訪「2021 C-LAB聲響藝術節：Diversonics」計畫統籌黃意芝及藝術家豪華朗機工
從本月即將推出的第二屆「C-LAB聲響藝術節」，我們確實已可愈發清晰地看到，在面對內外重重挑戰之際，臺灣聲響實驗室並未落...
建構臺灣科技藝術主體新敘事：C-LAB未來媒體藝術節
2021年臺灣當代文化實驗場選擇以「C-LAB未來媒體藝術節」做為 年度大展 的項目。 C-LAB策展人 吳達坤 表示，...
【蕭文杰專欄】由空總文資案看促轉遺址的困境─今日藝文場域會不會再度淪為開發案
空總舊址的文資保存區僅畫設一半，未來沒有畫入文資緩衝保存區的範圍，及沒有文資身分的單棟建築，會不會因為C-LAB預算未被...