館博界苦無足夠典藏經費，難以增補藏品。反觀臺灣，民間收藏風氣鼎盛，老早就藏富於民，但卻與公立館博界始終沒有很好的連結。臺灣民間的藝術收藏富饒，如果藏家願透過美術信託讓寶貴藏品進入博物館，作為研究、展覽使用，必能豐富館博界，也讓出錢出力、累積大半生的瑰寶，發揮最大效益。遺憾的是，目前信託法在臺灣，雖已完成母法立法，唯沒有針對藝術文化的信託，作進一步修法與闡述。
國立故宮博物院北部院區。（本刊資料室）
國立故宮博物院（簡稱故宮）院長吳密察昨（11）日上午，輕車簡從，到典藏長安咖啡店分享上任近10個月的甘苦心得。他飲食非常親民，一碗典藏牛肉麵、半杯咖啡以及一塊蛋糕就打發，簡單俐落，吃得津津有味。今年2月13日，63歲的吳密察接任故宮院長，迄今已9個月又28天。上任之初，他接受典藏訪問時以「穿著西裝改西裝」自我調侃，並立下貫徹使用者友善計劃（user friendly）的目標，期望讓群眾先入園，再走進展廳及買票。果然在他的務實推動下乍見成果，沒有陸客支持的故宮北部院區，入院人次為380至390萬人，嘉義故宮南院至本月底可達120萬人次，而且99%是在地遊客。以人數來說，南院算是差強人意，而為了爭取更多陸客之外的外國遊客到故宮南院參觀，吳密察卯足全力。一聽到日本高中修學旅行要來臺灣，他二話不說，請秘書打聽好旅行社地址，直接跑到位於臺北長安東路上的雄保旅行社面對面解說，讓戴姓董事長受寵若驚，動員全部旅行社同仁為故宮獻策提建言。這回來典藏喝咖啡，所為何事？吳密察笑瞇瞇說：「你們是藝術生態中人，了解生態問題最多，當然要來砌磋討論。」
故宮南院建築夜景。（攝影／許傑）
今年的故宮南院參觀人數增加，許多家長帶孩童前來，培養從小參觀博物館的習慣。（國立故宮博物院提供）
話題從故宮北部院區、南部院區的活動談起，吳密察對目前的異業結盟及新媒體推動感到滿意。對於故宮國寶輪流到南院展覽，他也非常大方，故宮汝窯收藏共21件，結果拿了13件到南院展出，讓南臺灣藝術愛好者又驚又喜，大家以「看滿、看足、看得夠」作回應，評價很高。他不諱言地表示，故宮目前是「80分的博物館」，因為院內有世界級收藏，中國藝術史為背景的專才又多，所以表現並不差，沒有不及格的壓力。但正因如此，讓故宮人鬆懈下來，易於出現得過且過的現象。吳密察為此三申五令，要所有的故宮人尋找進步空間，以國際第一級博物館作為比較對象，一方面直接複製重要博物館的原則和作法，再者廣邀賢士，例如邀請在荷蘭國家博物館工作的臺灣人，返臺探親時到故宮演講，解說如何做展覽；另外邀請到在倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum，V & A ）工作的中國籍專家，到中國出差時，順路來臺分享他們如何起心動念作展覧，期盼藉此提高故宮全體的榮譽感與責任心。
在故宮南院推出的「泥土的座標特展」中，特選13件北宋汝窯精品南下展出。（國立故宮博物院提供）
故宮身為國家級第一級博物館，一檔重要展覽要準備多久，是外界好奇的問題。吳密察院長透露故宮同仁告訴他是五年，為了推廣故宮「寶貝中之寶」，必須先以書法、繪畫和器物三個分類作考量，其中書畫類國寶因材質脆弱，有展後三年不得再展的規定。他期許故宮人能養成建立制度的習慣，以書畫為例，考量到重要書畫必須休息三年的原則，四年份展覽就要準備16件輪替。故宮策展學問大，自喻為故宮CEO的吳密察表示，他鼓勵故宮內部分組兢爭，在良性競爭下避免展覽僅是「陳列」而非「展示」。除了展覽內容的重質重量，市場考量、經費規劃、社會影響力等，在他看來也是缺一不可，需要步步為營。其中以展覽經費來說，吳密察表示館方需要自償率的訓練，這是國際一流博物館非常在行的強項，因而也逐步灌輸館方策展人必須要具備經費競爭的概念，希望在專業與態度上逐漸與國際接軌。他同時指出，在故宮為國寶策展就有如帶兵作戰，必須合理搭配精鋭部隊及補充部隊的人數，否則故宮目前收藏的6,600件書畫作品，只有500件展出，其他6,000件從未出現在世人面前過。
故宮以中國古代藝術為主，中國近現代藝術精品相對不足。我詢問院長是否能於故宮成立「廣雅軒」專館，讓廣達董事長林百里收藏大半生的收藏，進入故宮收藏體系，令故宮在「中國古典藝術精品」之外，再加入中國近現代藝術鉅作，更加的豐富完整。吳密察院長一聽，微笑點頭：「有可能，有可能，我非常尊敬林董事長，和他談話也非常投緣。林董事長收藏非常到位，他買遍全世界，增值與否卻不是最在意的。他也希望完整保留經典，收藏不被離散。如果可以透過信託讓收藏家保留財產權，安心地把藏品放到故宮等公家館博中，我們博物院就可以進一步研究藏品、也策劃相關展覽。等一段時間的觀察與磨合，藏家再決定藏品的去留──可以原封不動取回，也可以永遠信託在故宮。最後如果願意捐贈，當然求之不得。」然而他也心知肚明，若要讓這樣的期待成為事實，收藏家的信賴感非常重要，其中更牽涉到信託法。
故宮南院展覽持續有亮點，現正展出張大千鉅作國寶《廬山圖》。（國立故宮博物院提供）
擔任過早期文建會主委，吳密察對於信託法知之甚詳。臺灣法律是以歐陸德國系統為主，大家對信託法比較陌生，近年來隨著英美法的討論增加，是到了擴大使用信託法，去活化故宮博物院等公營館博機構，吸納民間典藏資源的時候了。他解釋目前已立法完成信託法的母法，但藝術文化面向的信託是否普及，還待觀察討論，近期唯一聽聞的案例是臺北市文化局有過文化古蹟信託的案子，但外界所知甚少。吳密察表示近期會去請教法律界專家，弄清楚信託法，好讓外界安心，而後才有可能取得收藏家們的信任，繼而延伸出與藏家的後續合作或發展。
國外藝術品捐贈的制度非常成熟，國際一流博物館更有相當比例靠民間捐贈。反觀臺灣是相對保守，一般是捐贈宗教團體或慈善團體，對於捐錢或藝術品到博物館，都還是很生疏新穎的觀念。吳密察表示富過三代才懂得生活，收藏更是如此。況且收藏牽涉了個人品味與興趣，因此就連子女都不一定有相同的收藏興趣。他擁有許多收藏朋友，也從他們身上了解一些收藏的現實面向，例如美術史學者暨臺灣大學歷史系教授楊雲萍。楊雲萍以收藏「南明錢」見長，但他的醫生兒子楊恭?卻只喜歡自己購藏的佛像，把其孜矻一生收藏的「南明錢」完全打入冷宮，殊為可惜。
國立故宮博物院院長吳密察與筆者合影。（簡秀枝提供）
吳密察的學生裡，其中有一位是臺灣前輩畫家李梅樹的孫子。是這個孫子總向老師抱怨，爸爸和叔叔的大半生都被爺爺的美術館挷住。週休二日，年邁的藝術家二代必須留在美術館導覽，如今他們年紀大了，這工作越來越力不從心。他身為第三代，既不懂藝術，也無心經營美術館，對於這些家族收藏不僅倍感壓力，也不知所措。同樣的窘境也發生在臺灣前輩畫家李石樵家族身上，李家二代年紀都大，並且常年在國外，因此對父親留下藝術品一事感到無力。前二者都期待透過藝術信託，讓公立美術館可以接手管理這些作品。這一次，吳密察主動出擊，「讓信託法的重新檢視，檢討信託母法之後，藝術信託法的完整立法與施行。」在這積極作為下，希望故宮未來擁有「廣雅軒」，美夢成真。
