張大千，是廿世紀以中國書畫成就被世界藝壇推崇為「偉大畫家」的藝術奇才。在中國藝術領域中，他的詩、書、畫、印樣樣精通，人物、山水、花卉、走獸……科科皆擅，潑彩潑墨色墨交融更是前無古人的獨創，他不但是大畫家，也是大收藏家、大鑑賞家，尤其仿古之作信手拈來幾可亂真，故有「血戰古人」之稱，他的絕藝通才，「五百年來一大千」的美譽確然名副其實。
大千情感生活多采多姿
大千在藝術領域中馳騁古今，在生活經歷上更是綺麗多姿。年輕時曾為盜賊擄去百日，竟能成為賊首「秘書」；為逃婚剪髮出家而得法號「大千」；為求藝術突破，毅然遠赴敦煌鑽研彩繪壁畫；以美食知名，更能親自調配設計名菜佳餚；酷愛平劇，自梅蘭芳至郭小莊，老少名角無不視若知己或視若家人。大千一生最喜熱鬧排場，旅居巴西八德園，園中一湖竟有高雄澄清湖般大小，據知後被巴西政府徵收做為水庫之用；來台定居摩耶精舍，每逢舊曆年初三或初四，必廣下請帖，邀請全台藝界友朋齊聚庭院來頓「全羊大餐」，而後在眾多友朋簇擁攙扶下，面對鏡頭透過三家電視台向大家拜年……。
軼事趣味盎然，傳奇滔滔不盡，而大千名士風流，一生韻事膾炙人口，在仕女畫中，從題畫詩裡，都可窺得大千在感情生活得多采多姿，正可與西方巨匠畢卡索東西輝映。
《大千狂塗冊》中的女子倩影。
張大千一生，共有四位夫人，十六個兒女。大夫人曾慶蓉，就是1919年大千廿歲那年因原來的未婚妻謝舜華病逝，跑到松江禪定寺出家，結果被二兄張善子押回四川完婚的，因與曾慶蓉結婚是奉父母之命媒妁之言，大千可說是被「勒逼」成婚。不過，這位大夫人是名門閨秀，賢淑持家，一直住在成都，未隨大千四處遊歷、應酬，只生一女心慶，60年代歿於成都。
二夫人為黃凝素，追隨大千最久，生育也最多，而且大千赴敦煌面壁臨畫，她也跟去服侍左右，吃了不少苦。不過，這位黃夫人愛做「方城之戰」，據說大千不滿黃夫人常因打麻將而忽略了他，有一次氣極之下問她要麻將還是要丈夫，黃夫人氣憤中竟說了句：「要麻將！」而造成了二人間情感的裂痕；後來，大千不只在一次公開場合談到最怕麻將聲，應該就是來自這段隱痛吧！
而據楊文瓊〈大千小事〉一文所言，說最先進門的應是黃凝素，在有了兩個孩子之後，才迎娶曾慶蓉，但因娶曾是父母之命，所以就成為大夫人，黃凝素屈居第二，黃凝素的子女就稱曾為「胖媽媽」，而叫自己的生母是「瘦媽媽」，大風堂弟子，也都以「胖師母」、「瘦師母」稱之。
三夫人楊宛君，就是大千遺囑中提到的「姬人」，張家兒女呼之為「姨」。楊宛君原是北平城南遊藝園的鼓姬，大千為其「一種純真清新之美吸引」，遂納為「小星」，以解客中寂寞，大千早年在平津一帶的好友都見過這位夫人。據說其人如小鳥依人，不但大鼓說得好，而且平劇能自拉自唱，聰明靈慧，甚得大千寵愛。而據唐魯蓀說，大千當年畫仕女，每受困於手部無法如纖纖玉筍，正巧見到楊宛君生就一雙玉手，大千為此量珠聘來，既得佳婦，亦能日日面對玉手寫生，可謂一舉兩得。
這位三夫人婚後隨大千耳濡目染，也能繪畫，是最常陪伴大千遊山玩水，出入應酬的夫人，也曾與黃凝素服侍大千敦煌之行。楊夫人極喜妝扮，最早梳兩條長辮，後一度剪短髮，喜作男裝，與大千穿同式長袍出雙入對，極為引人注目。
徐雯波在台灣一直伴著張大千
四太太就是在台灣一直伴在大千身邊的徐雯波，徐夫人是大千大女兒心瑞的同學，出身很好，常到張家看大千作畫，原亦想拜師學畫，但為大千婉拒，學生做不成，倒成就了一段老夫少妻，鶼鰈情深的藝壇佳話。
徐雯波之所以能一手扶持大千晚年的生活起居，事實上與大千紅粉知己李秋君有密切關係。據大千自言，徐夫人是李秋君與大千並無名分，對大千的呵護關心就希望能藉徐雯波代勞。在李秋君心中，正是希望徐雯波做她的替身，侍奉中櫛，與大千形影不離，而大千也知李之心意，因此對徐夫人情分特別深厚。
李秋君，名祖雲，別署歐湘館主，比大千小四個月，是寧波名門望族，大千在上海的日子多半客居李府，兩人的相識相結，據陳定山在其〈春申舊聞〉中記載：「秋君才高目廣，……雲畫亦兼竊大千之餘緒。一日，為秋君獲其原稿，始知天壤間，唐雲外尚有張大千。」而李秋君本為吳杏芬高足，山水仕女兼擅，張、李二人同為畫人，且性情契合，於是一拍即合。
有一次，李秋君之父李薇莊因不知大千已在原籍娶妻，竟當著李秋君與其兄李祖韓之面要將李秋君許配大千，大千只好跪說因由，場面極為尷尬，但李秋君卻能處之泰然，但以名門望族不可能屈居側室，對大千又一往情深所以終生不嫁。而且除了沒有名分之外，李秋君處處是以大千嫡室自居，恪盡內助之道，而李家親屬也都默認和尊重張、李二人的關係，這在當時的社會道德尺度上，的確是異類。
在上海時，大千大風堂的畫室等於設在李府，因為大風堂拜門的人，李秋君可決定收與不收，即使大千不在，李秋君也可代表接帖，受門生叩為大禮。李秋君對張大千生活上的照應可謂無微不至，即使常因此遭到當時傳媒的蜚短流長，大千經常過意不去，但李秋君卻總是不以為意。
張大千與畢卡索（左）相會，其身側女子為夫人徐雯波。（本刊資料室）
抗日期間，經過八年離亂，勝利重逢，李秋君依舊雲英未嫁，證明了她對大千的情如金石。民國37年，張、李二人都是50歲，挑在八月李秋君生日那天熱鬧一番，其中金石家陳巨來所贈的一方圖章「百歲千秋」最為大千欣賞，千為大千，秋為秋君，兩人50歲大壽而合百歲，大千便以之作為與李秋君合作書畫專用印，並相約各贈50幅互相題款，另外合作50幅，湊成百幅整數，可惜第二年國共分裂，此段佳話遂成畫餅。
李秋君於1971年八月病歿於上海，張大千至第二年夏天才得知噩耗，結果「驚痛之餘，精神恍惚，若有所失」，張大千在心痛之餘，親筆寫了一封長達八頁的信札給李秋君的幼弟李祖萊夫婦，信中哀悼秋「紅粉知己」，確有「情至而義未盡」之憾，所以才難過的以「心喪」報之以慰秋君於九泉之下。
韓國、日本均有至交女友
大千跌宕風流，除與李秋君的轟轟烈烈之外，曾於遊韓國時，與一名春紅的韓姝賦同居之愛，紅袖添香，雅人艷事，繪有畫冊留念，冊尾題道：「客舍無俚，春孃日來侍几硯，竟有未達，以畫詢之，會心處則相與啞然笑。因綴截句於畫末，亦客中一段姻緣也。」冊中有贈春娘詩云：「夷蔡蠻荒語未工，那堪異國訴諸衷！最難猜透尋常話，筆底輕描意已通。」再贈春紅云：「新來上國語初諳，欲笑佯羞亦太憨。硯角眉紋微蓄蘊，慶他俗客亂清談。」另有一冊，每頁題有大千自作的子夜歌一首，詩畫皆艷絕，顯然亦是為春紅所繪。
據說在韓國這段情緣，當時遭黃二夫人寫信質問，沒想到大千卻將其與春紅的合影寄回，並附詩兩首：「觸諱躊躇怕寄書，異鄉花草合歡圖，不逢薄怒還應笑，我見猶憐況老奴。」「依依惜別癡兒女，寫入圖中未是狂，欲向天孫問消息，銀河可許小星藏？」不過，大千回國後並未將春紅帶回，倒是離韓前拿了一筆錢安頓春紅，幫她開了一家藥鋪。
張大千與池春紅。（本刊資料室）
民國41、42年左右，大千喬居南美初期，常到日本採辦畫具顏料，每次居留不短，徐夫人不一定同行，所以在日本的居停照顧及採辦都需人照料，於是透過錶畫店認識了一位「山田」小姐，大千不但訓練山田能說北平話，寫中國書法，有關錶畫、購物的事也都由她處理，不但成了大千的「女秘書」，也與大千住在一起成了「女管家」。而徐夫人對山田在日本照顧大千，倒是十分豁達，而且到日本也不忘帶禮物給山田。
不過，後來大千發現山田侍候他的動機並不單純，經友人調查，竟得知山田與日共關係匪淺，大千夫婦在提高警覺之下，也就斬斷了與山田間的關係。
中間為張大千及山田，與莊嚴等友人相聚東京。（本刊資料室）
大千名士風流，一生韻事不斷，畫作中美人仕女更是古今皆有，婀娜多姿，題畫詩中亦屢見風流綺麗之句，如：「偶逢佳士亦寫真，卻恐毫端有纖塵。眼中恨少奇男子，腕下偏多美婦人。鬒髮拋家雲亂卷，修眉傾骨玉橫陳。從軍去作非非想，此是摩登七戒身。」這首為一幅半裸仕女圖所題的律師，正可說明大千不但畫藝超絕，更是文采風流，也無怪乎名媛淑女常為大千的奇逸才華所傾倒了。（本文節錄至1998年第10期《典藏藝術》，原文標題為〈風流倜儻，韻事不斷─張大千與畢卡索的情感世界〉。）
熊宜敬( 2篇 )