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首屆「中國信託當代繪畫獎」揭曉,首獎由蔡宜儒獲選

首屆「中國信託當代繪畫獎」揭曉,首獎由蔡宜儒獲選

由中國信託文教基金會舉辦,全台唯一聚焦「當代繪畫」的「中國信託當代繪畫獎」,首度舉辦即吸引790件投件作品,總獎金200萬亦創下臺灣繪畫類獎項最高紀錄,其中,獎金高達80萬的首獎由蔡宜儒《美好時光之無煙硝NO.19戰役》奪得,三件優選作品分別為:周代焌《島嶼.今昔.思想起》、謝牧岐《戎克船上的靜物場景》、蘇煌盛《今宵多珍重》各得獎金40萬元。這4件作品將由中信文教基金會典藏,並與其餘16件入選作品,於明年在關渡美術館展盛大展出。
由中國信託文教基金會舉辦,全台唯一聚焦「當代繪畫」的「中國信託當代繪畫獎」,首度舉辦即吸引790件投件作品,總獎金200萬亦創下臺灣繪畫類獎項最高紀錄,其中,獎金高達80萬的首獎由蔡宜儒《美好時光之無煙硝NO.19戰役》奪得,三件優選作品分別為:周代焌《島嶼.今昔.思想起》、謝牧岐《戎克船上的靜物場景》、蘇煌盛《今宵多珍重》各得獎金40萬元。這4件作品將由中信文教基金會典藏,並與其餘16件入選作品,於明年在關渡美術館展盛大展出。
蔡宜儒首獎作品《美好時光之無煙硝NO.19戰役》。(中國信託文教基金會提供)

由中國信託文教基金會舉辦,全台唯一聚焦「當代繪畫」的「中國信託當代繪畫獎」,首度舉辦即吸引790件投件作品,總獎金200萬亦創下臺灣繪畫類獎項最高紀錄,其中,獎金高達80萬的首獎由蔡宜儒《美好時光之無煙硝NO.19戰役》奪得,三件優選作品分別為:周代焌《島嶼.今昔.思想起》、謝牧岐《戎克船上的靜物場景》、蘇煌盛《今宵多珍重》各得獎金40萬元。這4件作品將由中信文教基金會典藏,並與其餘16件入選作品,於明年2月25日在關渡美術館展盛大展出。

未來計畫兩年一屆的「中國信託當代繪畫獎」,以不限主題、不限尺寸、不限媒材,有別於臺灣的地方美展與全國美展,本獎項企圖掙脫藝術沙龍展的困境,去發掘具有當代性的藝術創造力,特別聚焦於「當代繪畫」。本屆評審團主席、也是甫卸任臺北市立美術館館長、現為東海大學教授的林平表示:「當代繪畫獎加上『當代』這兩個字非常關鍵,它會刺激我們去思考什麼是繪畫,繪畫不再只是滿足於眼睛所看見的,或者在視網膜裡面感受到某種快感或顏料對接,它不再只是美學或審美的議題,而是歷史的詰問,是屬於這個時代的重新提問。」林平也從作品中觀察到兩種現象:一是相當數量作品會碰觸「繪畫」及「影像」之間的關係,不管是自媒體、網路、快速傳播的訊息,視覺性的訊息,都對繪畫產生非常大的影響,畫畫的人不再只是去看「裸眼」、自然所看到的狀態,透過媒體這個媒介,重新看待這個世界。另一種現象則是,對繪畫媒介本身形式的探索和補充,既不是繪畫、也不是雕塑,帶有每一種性質,打破了平面繪畫的框架,重新去處理各種不同的藝術媒介之間,存在的關係。

身兼知名策展人及藝評人的評審王嘉驥評析,臺灣在繪畫創作發展上已經持續多年趨弱,雖然畫廊經濟持續發展,但繪畫創作反而落入一種形式主義,裝飾化和娛樂化的趨勢漸增。略受畫廊青睞的青壯一代畫家,有過聯展、個展經歷,多數都有投市場所好的疑慮,很快落入定型格式及套路,創造力的貧乏化,是很不令人樂見的現象。他表示:「以這次的20位入選者(含得獎者)來看,表現主義風格的傾向相對明顯,觀念作為支撐繪畫內涵的重要核心,成為決定性的出線關鍵。對我而言,除了判斷創作技巧與風格力度,主題所呈現或內蘊的思想性及觀念,成為十分重要的決定性因素。」評審之一的藝術家楊茂林也強調,鎖定「當代繪畫」是本獎項最關鍵、最有價值之處,「年輕化」的意義非常重要。他表示:「全臺各『地方美展』的繪畫類徵件,因為獎項傳統與評審結構,具有挑戰性格的當代繪畫出線比較難,但當代創作正是現在國際藝壇溝通最頻繁的語彙,本獎項恰恰補足這個缺口。臺灣許多新獎項特別強調跨領域,反而繪畫性的創作類型被邊緣化,但繪畫仍然是一個需要更長時間磨練專業的項目,如果因為一時的不夠流行而被全面的弱化了,有可能形成嚴重的斷層,我相信這個老的創作方法,在新的時代永遠會被需要進行新的開創,本獎項高額獎金的鼓勵,絕對有助於彌補這斷層的危機。」

獲得首獎的蔡宜儒在各種展覽中已受藝壇注意,作品《美好時光之無煙硝NO.19戰役》活用疫情題材,使用卡漫角色、通訊軟體貼圖等童趣圖像,在戰火煙硝的場景,反喻面對現實無常,內心的荒謬無力,獲評審團一致青睞。王嘉驥點評蔡宜儒的作品:「蔡宜儒並非今日才崛起的新秀,面對其他有類似背景資歷與知名度的同輩畫家,這樣的競逐格外有意義,也有刺激性,這是藝術獎值得存在的理由。蔡宜儒以原本擅長的動作性的抽象與半抽象表現風格,在畫面上營造不言明、不特定,偏向虛構或想像的戰火煙硝。以普普藝術範疇的流行娛樂形象,熔接影射當代戰爭災難的場面,畫家顯然有話要說。畫面的張力加上主題意涵的影射,這件作品有一定觀念性支撐,不再只是無足輕重的日常贅語,而是戲謔中帶著危機感與嚴肅,也指向當代世界的語境。」評審林平認為蔡宜儒利用小時候的日常讀本、小時候刻劃痕跡重新召喚這些影像。人跟人在疫情無法接觸,利用這些影像符號代替傳遞情感,呼應她觀察到的現象:「『當代性』跟『影像』密不可分,不再是我們裸眼看到的世界,從科技時代的視覺文本,使用視覺媒介的習性,重新結合」;楊茂林也盛讚蔡宜儒是對繪畫充滿野心的藝術家,作品經常有「森野中猛獸吶喊的氣勢」。

ARTouch編輯部( 1032篇 )
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