值國立故宮博物院十月院慶，書畫展覽安排不少國寶、重要古物展出，眼尖細心的觀眾或許已經發現，當中有不少鈐蓋著「蕉林鑑定」、「蒼巖子」、「棠邨審定」、「觀其大略」等收藏印的書畫，這些作品不只赫赫有名，還都是教科書上的常客，例如韓幹〈牧馬圖〉、趙幹〈江行初雪〉、蘇軾〈書前赤壁賦〉等。收藏印的主人，即是清初大收藏家梁清標（1620－1691），儘管對一般觀眾而言不如項元汴（1525－1590）或是乾隆皇帝（1711－1799）那樣熟悉，其藏品質量卻絲毫不遜色。
梁清標，直隸真定府（河北正定）人。字玉立，號蒼巖，一號蕉林，又號棠村，別號冶溪漁隱，齋號蕉林書屋。明崇禎十六年（1643）進士，順治元年（1644）補翰林院庶吉士，歷任兵、禮、刑、戶四部尚書。本人工書法，精鑑賞，收藏甲於海內。嘗從所藏法書中選出11種，刻成《秋碧堂法帖》。死後藏品大量流出，大部分進入清內府，被編入《石渠寶笈》中。文學修養甚高，著作無數，有《蕉林詩集》、《棠邨詩》、《棠邨隨筆》等。
觀其大略
故宮的「巨幅名作」、「筆墨見真章」與「筆歌墨舞」為例行展架構，展覽主軸依時代序與種類，期望觀眾可以透過展覽對於書畫發展史有通盤概略的認識。本季58件的選件中（表1），除少部分特別為院慶所選與提報分級的國寶與重要古物，其餘約七成（40件）為梁清標舊藏。雖然僅占國立故宮博物院梁清標舊藏（約200件）的五分之一左右，卻已能反映出書畫史的發展概況，顯示出其收藏的大致史觀。
繪畫
韓幹〈牧馬圖〉（圖1），畫一奚官（司職養馬）身騎白馬，另牽一匹黑駿，並轡而行。上有宋徽宗（1082－1135）題「韓幹真蹟，丁亥御筆」。韓幹是唐玄宗（712－756在位）時期的畫馬名家。從奚官相貌、馬匹圓臀與短腿，均顯示與唐代墓室壁畫相近，具雄健肥壯的時代特徵。不過描繪線條的細緻挺勁，方折的用筆方式，與馬鞍上錦墊的色彩，都接近徽宗時期的作風，故應是北宋末的摹古精品。
〈江行初雪圖〉（圖2）為現存最可信的五代南唐畫蹟之一，是一幅山水人物並重的繪畫精品，也是傳世中時代較早的絹地山水。上有傳為李後主（937－978）的題識，指明作者為畫院學生趙幹。趙幹，江蘇江寧人，南唐李後主在位時畫院學生。自小生長在江南，所畫山水多為當地景物，尤其擅長布景與人物姿態。在這幅手卷中，畫家就利用彎曲的黃蘆堤岸，構置出浩渺的水波江面。畫中寒雪紛飛，江邊漁人為了生計繼續頂著風雪幹活，描繪出備極艱辛的漁家生活。行走在岸邊的旅客，同樣冒著寒雪趕路，人、驢皆帶著一副苦寒難行的面目，藉著筆下人物豐富傳神的表情，讓觀者感受到畫中寒凍的天氣。全幅更是以淡墨漬染絹地，再灑白粉為雪。寒林枯木則採用中鋒圓筆，勁挺有力。樹幹以乾筆皴染，自具陰陽向背。所畫蘆花，以赭墨裹粉，一筆點成，極富創意。小丘及坡腳，也以淡墨成塊塗抹而無明顯皴紋。
宋人〈柳陰高士圖〉（圖3）畫柳蔭下高士袒胸露背，跣足坐於豹皮上，兩眼醺醺然，瀟灑超脫。由於陶淵明（365－427）曾以〈五柳先生傳〉自況，加上畫中器皿及服飾的特徵，可推斷此人為陶潛。人物線條剛勁如鐵絲，轉折犀利。樹幹蒼老，柳葉繁複，筆力穩健挺拔，多層皴染，使得畫面蘊藉厚潤。論布局，論筆法、設色，均臻上乘，是一幅人物畫佳作。
〈嘉禾八景〉（圖4）為元四大家的吳鎮（1280－1354）作於至正四年（1344），仿瀟湘八景畫例，繪嘉興（又稱嘉禾）一帶八處勝境，分別是：空翠風煙、龍潭暮雲、鴛湖春曉、春波煙雨、月波秋霽、三閘奔湍、胥山松濤、武州幽瀾等，合稱為嘉禾八景。畫中地點皆以文字標示，以留白手法串連各點，並利用其地理上的相對位置安排。全作布局簡潔，用筆精要不繁，筆墨趣味盎然，呈現出悠遠空靈的景致。透過極簡手法的寫意手法來處理風景畫面，顯得格外古樸靜謐，表達出大自然中寧靜典雅的氣氛情調。全作除了展現吳鎮個人繪畫風格與書法造詣外，也進一步將來自瀟湘八景風景詩畫傳統加以改良，加強真實地點的位置描繪與文字標題，形成另一種特殊型態的山水表現。
元人〈春山圖〉（圖5）無作者名款，有學者指出畫幅中楊維禎（1296－1370）詩題之點畫用筆，與山石樹枝筆法相仿，皆出於一人之手。楊氏書齋坐落於詩題中「文璧峰」山腳，此畫當是其住所周遭的景物寫照。畫中山石多呈現圓弧狀，在濃枯的墨色變化中，以起伏變化豐富的線條勾勒，由於淡墨渲染不多，加上紙質年久斑剝之故，濃墨圓筆點苔及枯枝樹顯得甚為突出，散發出一股冷澀枯寂的美感。山石、樹木的筆法相當靈活，並沒有顯出刻意雕飾的痕跡，豐富的畫面中透出一股幽趣。
倪端（15世紀）〈捕魚圖〉（圖6）物象描繪得相當生動而真實，漁罟、竹簍、岸邊綠葭矮荻，莫不仔細刻畫，營造出江南水鄉草木榮滋之景象。漁人拉繩的全身用力，構築穩固的工作平臺、張力緊繃的繩子，甚至連網中漁獲都還在鑽動著。畫面右方繁複詳細的景物，恰與左邊江水的空曠虛迷形成強烈對比。遠處坡岸皴法以斧劈為主，近處坡石卻呈現類似披麻皴的效果，石頭則是交疊出類似捲雲皴的趣味，顯示出其筆法之靈活與變化。倪端，杭州人，字仲正。宣德（1426－1435）中徵入畫院，任職正千戶。善畫道釋人物，山水宗南宋。
文徵明〈蒼崖漁隱〉（圖7）設色淡雅，用筆粗放，構景雖簡而奇。山崖的嶙峋硬石以側筆斧劈皴表現，山腰橫生一樹，其下棧道蜿蜒，小橋跨溪，對岸為烟霞雲霧幛蔽。崖下一文士著寬袍大袖，盪舟歇槳，人物線條細勁舒緩，背影狀甚悠然。畫樹石以禿筆取拙，線條亦略抖顫遲滯，應為其晚期作品。
仇英〈漢宮春曉〉（圖8）以春日晨曦中的漢代宮廷為背景，描繪佳麗百態，其中並穿插毛延壽為王昭君寫像的情節。通幅構景繁複，用筆清勁而賦色妍雅，林木奇石與華麗的宮闕交互掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，復融入琴棋書畫、鑑古、蒔花等文人休閒活動，誠為仇英歷史故事畫中的精彩力作。
董其昌（1555－1636）〈秋林書屋圖〉（圖9），自題倣元代曹知白（1272－1355），卻全以自家筆法處理，呈現以古為新的臨摹觀。外觀的相似與否，不再是欣賞重點，畫家刻意將山石樹木等自然物象，簡化到一定程度。透過過程中的每一點、每一畫讓觀者感受精妙的筆法與用心，接著將各個物象結組起來，傳達出山水畫的意境。……（節錄）
參考書目與延伸閱讀：
李雪曼、何惠鑑〈梁清標收藏之淵源及價值〉，《中國美術學院學報》，2019年3期，頁7－18。
陳耀林〈梁清標叢談〉，《故宮博物院院刊》，1988年3期，頁56－69。
劉金庫《南畫北渡︰清代書畫鑑藏中心研究》，臺北：石頭出版社，2007。
（完整文圖請見《典藏．古美術》374期〈環球巨眼──跨時代的梁清標書畫收藏〉，作者何炎泉）
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