影形力專欄 | 典藏ARTouch.com

基於本次「被觀看中」單元的策劃與放映，我們不只回顧了日本影像藝術從1960年代至今的豐富發展歷程，更見證了影像作為媒介在...

確切而言，此種在影史中潛勢十足的鏡頭，尤其自戰後迄今有其變體與殊異命名。小津與費穆的空鏡頭作為文化引力場，可想而知，自不...

逆行影像在作為「吸引力電影」之餘，在我看來深具潛力的地方，是不能不去思辨它在中外影像藝術史裡，尤其關於敘事、歷史乃至媒介...

值得強調的，這兩者之於《消失的情人節》的潛在關係，與其意味著先來後到的階序倫理（甚至影響焦慮），倒不如說由於分別觸及了現...

值得加以推敲的，與其是和所謂的實驗媒體藝術展相關的各種在野影像產生互文網絡，倒不如是藝術家試圖從弔母文來超越電影之死的假...

蘇匯宇尤其自《臨風高歌》（2015）與《超級禁忌》（2015）以降，無不在戒嚴政體與違禁身體等攸關社會背景與流行文化的關...

作為歐洲未亡人的雷奈及《廣島之戀》之於臺灣影像藝術而言，究竟屬於後殖民式的時差還是肇因於不同視角所構成的視差？誠然，從《...

我感興趣的，毋寧是戰後臺灣首波現代主義式的影像試驗在向外接引時，所可能誘發的潛勢想像與思想遺贈。「六七暴動」後拍攝完成的...

1980年代初期崛起的「新電影」，可視為展開相關題旨的適切對象。作為正典化的臺灣電影史，新電影的作者列傳耳熟能詳。此外，...