竹中直人：正因為是人，才會被誤解
有位導演大大改變了我的命運，那就是石井隆先生。《天使的五臟六腑 紅色暈眩》（1988 年，天使のはらわた 赤い眩暈）是我和石井導演初次合作的電影，我還以這部作品榮獲「龜有情色電影展」的最佳男主角獎，我想應該沒有人曉得這件事吧（笑）。
「高雄捷運美麗島站」的創作歷程：注入穹頂的生命
我們在選擇穿什麼衣服的時候，也在決定我們是誰。某種程度上，我們的穿著打扮是在對自己與他人表達我們的身分。當一座城市為公共空間選擇藝術品時，也是透過這些作品來認知自己，同時對世界上投射出自己的形象。如果要說成功的公共藝術有哪些要素，我認為最重要的是創新力，激發大眾的想像，啟發他們，繼而在歲月流逝之後讓大眾認同的作品。
「我希望所有創作者一定要保護好自己。」弄清楚著作權究竟是誰的！你們必須成為懂得怎麼利用法律的人。
建議無論是與他人合作共同創作著作或是因為契約而約定著作財產權共有時，都應該先約定好在什麼樣的情形下可以作何種利用，甚至是進一步約定雙方都可以各自獨立對外授權等，以避免未來在著作利用上發生爭議。
從古典名畫，看如今我們幾乎不敢去談的「美」
古代人認為美存在於完美的比例中，文藝復興時期的藝術家則在人體形態中發現美，現代藝術家的先鋒則相信美應該是令人震顫而抽象的。顯然，有關於如何鑑賞美這件事，並不存在單一的觀點。畢竟，對於藝術之美最玄奧的體驗，大概就是覺得美到令人震懾、無法直視—一種由內而外的光芒、讓周遭一切幾乎消失於無形的美。
《媽媽》：蜘蛛是我對母親的一種歌頌
布爾喬亞對於蜘蛛的關注主要來自於對照護與保護的需求，以及對於被拋棄的恐懼。如同這件奇特作品的標題—《媽媽》試圖讓人憶起母性—maman為法語的母親。
