當島嶼重新意識到海洋：地景探索、港都文史、風景靜物與愛情數據
過去的長期影響，造成了當代大眾對海洋文化的陌生。不過或許因為這樣的疏離，反倒讓許多意識到過去那壓迫時代的藝術創作者試著以海洋為主題與媒介，重新去探索自身與這座島嶼的關係，本文將從楊順發的超現實「水沒」地景、張致中的文史論述、劉致宏的風景靜物，以及倪灝的海洋與愛情數據，透過這四位藝術家的創作經驗，提供觀者另一種觀看海洋的探索方向。
垂直偽造．巴別塔
MVRDV聲明稿駁斥劉真蓉與夫婿的專業資歷，我們的策展國家隊到底發生什麼事？
荷蘭MVRDV建築事務所，昨（9）日私下發函給相關媒體的聲明稿，針對近年來在大量公部門策展標案常勝軍的衍序規劃設計顧問有限公司，策展人劉真蓉及其夫婿陳漢儒在多項報導出版物所記述與MVRDV事務所的專業經歷，指出兩人相關資歷均為不實。
視覺藝術與流行音樂的新變革，從藝術家遇上音樂人舒米恩、蛋堡等人談起
以科技與流行音樂為定位的台北流行音樂中心是否已經準備好成為台灣流行音樂重鎮？周邊的公共藝術計畫，透過與流行音樂的結合，是否可以更進一步培養出潛在的聽眾？在近年來，從點狀的視覺藝術與流行音樂的跨界合作已慢慢發展成常態，或許從最近幾個合作案例中，觀察到視覺藝術如何讓流行音樂更上一層樓的蛛絲馬跡。
人類世在台發展的三個區段
我們可將人類世理論於台灣當代藝術界這近十五年的發展以展覽暨總體計畫史的角度分為三區段。第一個區段是2008-2009年於鳳甲美術館舉辦的台灣國際錄像藝術展區段，第二個區段是2012-2020年的台北雙年展（以下簡稱「北雙」）區段，第三個區段則是2018年以降的台灣美術雙年展（以下簡稱「台雙」）、亞洲藝術雙年展（以下簡稱「亞雙」）與在地藝術計畫區段。
國美血觀音，學者麥娜絲
政界對藝壇學界信任降至冰點
國美館館長林志明在其夫人彭安安諸多干涉館務的事件透過週刊爆料與立委質詢之後，文化部長李永得除了表示啟動政風處調查，兩週內完成調查報告，並裁示10月26日林志明館長屆滿兩年借調期即不續聘。據了解，文化部高層對林志明徹底失去信任，不只在事件本身，而更是在面對新聞輿論如滾雪球般而來的態度，全然閃躲、亦無任何承擔問題的擺爛態度，令文化部對國美館機構失能的亂象十分無奈。
開放文化專題
開放文化浪潮：美術館的開放治理
關於美術館的開放治理，身為藝文工作者或藝文愛好者的你，不妨思考以下問題：你覺得臺灣的公立美術館透明嗎？你信任臺灣的美術館嗎？相對的，你覺得美術館方相信你嗎？當代的美術館，要如何贏得社群與社會的信任？
從歐盟Studiotopia「藝術與科學」跨領域計畫，談藝術家與科學家的媒合
科學研究雖然象徵理性與客觀，但是往往很多時候會因為歷史文化跟地理位置的不同，而產生出文化差異性。而當藝術家與不同區域的科學家進行合作的時候，也會因此產生不同的歧異性，豐富「藝術與科學」領域的多樣性。這代表若不同文化背景的不同區域，都可以妥善地建立自己的「藝術與科學」的媒合系統，背後所隱含的新興知識生產形式也將多元化地發展。倘若該領永遠只有單一種族、國家、文化在進行相關的研究與創作，那麼這個領域並沒有辦法往下一個階段邁進，更喪失了其核心的價值。
印度駐地日誌
踩在藏人流亡陰影裡的唐卡藝術
2019年7月到10月間，我在印度進行了為期三個月的駐地計畫，從德里開始，造訪了位於喜馬偕爾邦與查謨—喀什米爾邦的藝術機構，並且實際加入當地的藝術學校，以學生的身分參與課程。在這些機構當中，包含了由流亡藏人設立並且維持營運的唐卡學校、流亡藏人社區中的藝術社群、中印邊境的媒體藝術中心與德里的私人藝術機構、畫廊等等，也呈現了南亞當代藝術的不同面向，及正在面對的難題，期盼能以兩篇駐地日誌記錄，供正在面對相似難題的臺灣藝術社群參考。
