啟蒙與復訪:從幻燈片的田野研究,投映席德進與林柏樑的建築踏查
本土藝術家的作品亦將因「投資預期」的不明朗與不樂觀而更加削弱了競爭力。而或許正是在這國際藝術資本流竄的年代,更值得我們提...
畫面之外:葉世強繪畫與葉偉立「製框」
即將在一月舉行的第二屆「台北當代藝術博覽會」裡,葉世強的繪畫與葉偉立近幾年在研究計畫中生產出的攝影作品將再次同步展出。除...
兒童策展測試中,從「為什麼」的問與答開始
展覽參觀,對親子觀眾來說是娛樂或知識、美學素養的提升,但仔細想想,似乎從來沒有人教過我們如何「參觀展覽」。為什麼在展場裡...
速評「臺鐵美學雪恥第一戰」:新觀光列車設計案,與技術面設計筆記
設計之難,在於克服條件再出發,以致於不若藝術創作的自由度。
《極相林》的異位構詞與時間造形
猶如神祇的舞者雲步於觀眾席之間,踩踏在席間的舞者手持儀仗發出清脆的鈴響,讓《極相林》一開場充滿令人肅然起敬的懸疑氛圍,待...
藝術家當選區議員,香港藝術史翻開新一頁?
2019年11月24日的香港區議會選舉,,最終創下七成投票率的紀錄。在持續近半年的社會運動之下,近300萬港人以手中選票...
CIT19國際論壇「當代策展的亞洲語境及其超越」第三日:邊緣者的主體凝聚、中心霸權建立以及某種「被忽略」
論壇的中心思考在於策展與藝術史建構間的關係。以機構為發展基礎的藝術史專題策展,當然可能成為西方霸權文化輸出的重要形式,但...
朝向感知學的共工與會通:斯蒂格勒與許煜訪臺講座側記
法國著名技術哲學家貝拿爾.斯蒂格勒(Bernard Stiegler)教授與他指導畢業的博士許煜,以「藝術,在21世紀能...
【策展人的新手村】非「純藝術」的策展想像:跨領域的師生合作,創造未來工作
策展人所需的條件除要有研究的能力、作品詮釋的能力、組織的能力(包含空間的安排)到安排觀眾對話的可能性以及現今所需的募款能...
CIT19國際論壇「當代策展的亞洲語境及其超越」第二日:以地域識別自身脈絡的策展職能與職責
「CIT 當代策展的新挑戰」國際論壇的第二日,主題指向「跨地域、跨文化的策展與地緣政治」。而今日的策展人們,對於身分、參...