CIT19國際論壇「當代策展的亞洲語境及其超越」第三日:邊緣者的主體凝聚、中心霸權建立以及某種「被忽略」
論壇的中心思考在於策展與藝術史建構間的關係。以機構為發展基礎的藝術史專題策展,當然可能成為西方霸權文化輸出的重要形式,但...
朝向感知學的共工與會通:斯蒂格勒與許煜訪臺講座側記
法國著名技術哲學家貝拿爾.斯蒂格勒(Bernard Stiegler)教授與他指導畢業的博士許煜,以「藝術,在21世紀能...
【策展人的新手村】非「純藝術」的策展想像:跨領域的師生合作,創造未來工作
策展人所需的條件除要有研究的能力、作品詮釋的能力、組織的能力(包含空間的安排)到安排觀眾對話的可能性以及現今所需的募款能...
CIT19國際論壇「當代策展的亞洲語境及其超越」第二日:以地域識別自身脈絡的策展職能與職責
「CIT 當代策展的新挑戰」國際論壇的第二日,主題指向「跨地域、跨文化的策展與地緣政治」。而今日的策展人們,對於身分、參...
大館之後,M+之前——香港藝術館翻新重開
閉館四年、久別重開的香港藝術館是何種面貌?在大館當代美術館開幕之後,在西九文化區M+視覺文化博物館落成之前,時間上香港藝...
CIT19國際論壇「當代策展的亞洲語境及其超越」第一日,從跨領域策展和教育轉向說起
不光討論策展如何教、怎麼學,面對變動快速的當代藝術生態,學校是否為有效培育人才的單位,該如何系統化地培育出應變能力?若六...
繪者與案主間的「耐心」跟「尊重」 讓成品沒有遺憾
繪者尊重客戶想法畫出了圖,當然也期待客戶同樣尊重繪者畫的圖,這是必要的「耐心」跟「尊重」,否則繪者前面用心畫圖的努力,很...
揭開城市的孔隙:2019年臺南藝術節的「場域特定」視角
2019年的臺南藝術節,以「穿越看不見的城市」為開展觀點,透過「城市探察」、「城市傳說」、「臺南製造」、「劇場限定」、「...
脫離常規的形體與失落的美好:舟越桂×須田悅弘雕塑藝術
也趣藝廊透過「刀尖的優雅Sharp Grace」一展推出兩位叱吒藝壇的日本當代雕塑大師─舟越桂(Katsura Funa...
真偽疑雲,曾海文假畫風暴籠罩藝術圈
藝術品偽作,是每個區域市場,每隔一段時間都會爆出的問題。而至此曾海文真偽疑雲爆發,其實還有其他藝術家偽作的陳年舊案依舊擾...