王明彥

國立臺灣藝術大學書畫藝術學系藝術史論組博士。曾任職於中研院、故宮南院、文化部、史博館、十三行博物館、陳澄波文化基金會等單位,從事研究、策展、教育推廣等相關工作。研究領域為中國藝術史、韓國藝術史、中韓文化交流、亞洲陶瓷等,西洋美術則屬研究興趣範圍。

日常的圖像化:雷諾瓦人物畫的觀看方式與現代生活
在雷諾瓦的作品中,日常生活不再只是被描繪,而是在觀看中轉化為可停留的畫面。故此,與其將雷諾瓦的作品理解為對現代生活的再現...
博物館作為國家工具──韓國國立中央博物館的殖民治理、知識權力與外交戰略
戰後,韓國在國家重建與民族歷史敘事重構的過程,既須面對殖民遺緒,亦有重新定位博物館作為國家代表機構的角色需求,而當前館長...
19世紀法國風景畫的轉變:從再現到觀看經驗的重構
19世紀的法國風景畫,逐漸從單純的自然再現,轉向對「觀看經驗」的探索。在巴比松畫派出現之前,風景多半作為歷史、神話與宗教...
傳統與現代之間:馬奈於1860年代的題材實驗與視覺革新
1860年代馬奈對西班牙藝術的迷戀,反映當時法國對「西班牙趣味」(espagnolisme)的熱情,此風潮主要受拿破崙三...
跨國網絡與藝術消費:高麗青瓷在西方收藏圈的流通與知識化
19世紀末至20世紀初,高麗青瓷逐漸進入歐美收藏圈,並在跨國市場、外交網絡與博物館體系的推動下,從地方器物轉變為備受追捧...
殖民治理的視覺化:李王家美術館與其日本近代美術收藏
當「美術館」被安置在皇室空間裡,它展示的往往不只是藝術品,更是一套治理的語言。李王家美術館從德壽宮石造殿出發,以日本近代...
從胡椒商人到文人藏家──陳之初的南洋藝術收藏五十年
1960年代,新加坡第一代本土畫家劉抗曾感嘆南洋地區仍未設立美術館,以致於市民無處接受藝術薰陶,精神食糧極度匱乏,藝術家...
歷劫歸來:韓戰下的國家文物求生記
韓戰(1950-1953)期間,韓國國家珍貴文物歷經了驚心動魄的求生危機。正如臺北故宮文物曾為躲避戰火而遷徙,朝鮮半島的...
與印象派對話,書寫自己的語言:美國畫家薩金特
薩金特自1874年至1885年旅居巴黎,期間幾乎涵蓋八次印象派展覽,他認識許多法國印象派畫家,亦欣賞其作品,並與其一同在...
從倫敦濃霧到夜曲之美:惠斯勒的印象時刻
在臺灣,多數人對惠斯勒的印象停留在《畫家之母》,但他其實是19世紀最具創新精神的畫家之一。他並未加入印象派,卻以城市景觀...