王明彥

典藏ARTouch編輯31 篇文章2019–2026

國立臺灣藝術大學書畫藝術學系藝術史論組博士、國立臺灣師範大學藝術史研究所東方藝術史組碩士。曾任職於中研院、故宮南院、文化部、史博館、十三行博物館、陳澄波文化基金會等單位,從事研究、教學、策展、教育推廣等相關工作。現任天主教輔仁大學藝術與文化創意學士學位學程兼任助理教授。研究領域為韓國藝術史、東亞藝術史、亞洲陶瓷交流與博物館研究,並持續從事藝術展覽與東亞美術相關評論寫作,西洋美術則屬研究興趣範圍。

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跨國網絡與藝術消費:高麗青瓷在西方收藏圈的流通與知識化
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19世紀末至20世紀初,高麗青瓷逐漸進入歐美收藏圈,並在跨國市場、外交網絡與博物館體系的推動下,從地方器物轉變為備受追捧...
殖民治理的視覺化:李王家美術館與其日本近代美術收藏
殖民治理的視覺化:李王家美術館與其日本近代美術收藏
當「美術館」被安置在皇室空間裡,它展示的往往不只是藝術品,更是一套治理的語言。李王家美術館從德壽宮石造殿出發,以日本近代...
從胡椒商人到文人藏家──陳之初的南洋藝術收藏五十年
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1960年代,新加坡第一代本土畫家劉抗曾感嘆南洋地區仍未設立美術館,以致於市民無處接受藝術薰陶,精神食糧極度匱乏,藝術家...
歷劫歸來:韓戰下的國家文物求生記
歷劫歸來:韓戰下的國家文物求生記
韓戰(1950-1953)期間,韓國國家珍貴文物歷經了驚心動魄的求生危機。正如臺北故宮文物曾為躲避戰火而遷徙,朝鮮半島的...
與印象派對話,書寫自己的語言:美國畫家薩金特
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薩金特自1874年至1885年旅居巴黎,期間幾乎涵蓋八次印象派展覽,他認識許多法國印象派畫家,亦欣賞其作品,並與其一同在...
從倫敦濃霧到夜曲之美:惠斯勒的印象時刻
從倫敦濃霧到夜曲之美:惠斯勒的印象時刻
在臺灣,多數人對惠斯勒的印象停留在《畫家之母》,但他其實是19世紀最具創新精神的畫家之一。他並未加入印象派,卻以城市景觀...
如果沒有巴黎:溫斯洛.荷馬與美國印象派的可能歷史
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在印象派被視為源自法國並影響全球藝術之前,美國本土的畫家溫斯洛・荷馬已以獨立姿態探索光與色的關係。他未曾留歐,卻在謝弗勒...
新世界中的印象派:美國伍斯特美術館的收藏
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印象派自19世紀末誕生以來,早已超越巴黎畫壇範疇,成為全球藝術史的重要篇章。從戶外寫生到瞬間捕捉,從日常題材到色彩實驗,...
當印象派離開巴黎:日本近現代畫家眼中的光影重構
當印象派離開巴黎:日本近現代畫家眼中的光影重構
相較於印象派在美國的快速發展,日本首次展出印象派作品的時間則遲至1893年。1893年,黑田清輝與久米桂一郎自法國學習外...
三色三域:韓國國立中央博物館「朝鮮前期美術大展」
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韓國國立中央博物館2025年6月10日至8月31日舉辦「新國家 新美術:朝鮮前期美術大展」,聚焦1392年朝鮮建國至壬辰...