高森信男 | 典藏ARTouch.com

高森信男專欄

2022年俄羅斯全面入侵烏克蘭後，基輔雙年展也改變了原本的展覽形式。它不再只發生於基輔，而是分散到華沙、維也納、柏林等歐...

海灣崛起

海灣國家在進入21世紀後便有吸納全球資金及人材庫的傳統：事實上筆者在海灣國家認識的策展人同儕，從印度人到馬來裔策展人皆有...

高森信男專欄

由於國際上多數國家的藝術家，對於愛國主義及國家慶典並沒有太大的興趣。也因此，各國國慶日雖然總是和當地民眾的生活經驗及記憶...

高森信男專欄

在貧富差距巨大且專業美術館尚為新興公共場域的國家中，常會在私人美術館中出現相對於民眾財力而言令人驚訝的票價。然而在一個貧...

高森信男專欄

早期類似的駐村機制多以前往義大利為主，主要原因在於當時義大利擁有較精彩的藝術成就及古文明遺產。相關的駐村制度便是希望獲選...

高森信男專欄

新加坡雖理所當然地身為東南亞的一份子，但其社會結構及藝術制度皆可視為不同於多數東南亞國家的體制典範。此外，在「南向」思維...

高森信男專欄

2010年代離臺灣較近的亞洲國家各自踏上了何種藝術發展的軌跡？韓國藝壇受惠於2010年代的高度經濟成長，並隨著韓國整體競...

高森信男專欄

時光飛逝，人們總是專注於處理眼前最為急迫的事務，往往需要於數年之後才會意識到歷史早已又翻過了一頁。由於《典藏ARTouc...

高森信男專欄

筆者於宗教氣氛濃厚的周五下午抵達黃沙滾滾的艾爾－達依德，作為當下唯一一位前來參觀沙迦雙年展的觀眾。伴隨著這種奇怪的氣氛，...

高森信男專欄

上篇專欄提及來自台灣／福爾摩沙的物件如何於歐洲的博物館收藏體系中，因分類的關係而被迫散落於許多截然不同的收藏體系之中。在...