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高森信男

112 篇文章2016–2026

策展人、「奧賽德工廠」廠長

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【高森信男專欄】2010年代國際藝壇交流筆記：比較遠的亞細亞

高森信男專欄

2010年代國際藝壇交流筆記：比較遠的亞細亞
新加坡雖理所當然地身為東南亞的一份子，但其社會結構及藝術制度皆可視為不同於多數東南亞國家的體制典範。此外，在「南向」思維...
【高森信男專欄】2010年代國際藝壇交流筆記：比較近的亞細亞

高森信男專欄

2010年代國際藝壇交流筆記：比較近的亞細亞
2010年代離臺灣較近的亞洲國家各自踏上了何種藝術發展的軌跡？韓國藝壇受惠於2010年代的高度經濟成長，並隨著韓國整體競...
【高森信男專欄】2010年代國際藝壇交流筆記：臺灣的兩位鄰居

高森信男專欄

2010年代國際藝壇交流筆記：臺灣的兩位鄰居
時光飛逝，人們總是專注於處理眼前最為急迫的事務，往往需要於數年之後才會意識到歷史早已又翻過了一頁。由於《典藏ARTouc...
「09-1-台北國際後工業藝術祭傳單＿此檔案由吳中煒繪圖，林其蔚負責文案，版面為王德瑜設計.jpg」的副本

聲波薩滿專題

「聲波薩滿」及其伏流：台灣當代藝術非視覺性表現之軌跡
「立方論壇音樂祭─聲波薩滿」正如坊間的一些討論：不確定這到底是視覺藝術展演、藝術論壇，還是音樂表演活動？但正是這種跨域且...
台灣的藝術環境在國際疫情之下，仍維持一定的正常運作。圖為2020台灣美術雙年展「禽獸不如」展覽當日，孫懿柔於臺中市海洋生態館進行的行為表演《植物的血是綠色的》。（國立臺灣美術館提供）
近未來危機時代的科幻預言：藝術生態編
在疫情爆發之前的藝術世界，充斥著雙年展、藝博會、以及各類的藝術節慶：藝術世界的全球公民們忙著於一場又一場的活動、駐村及研...