高森信男

策展人、「奧賽德工廠」廠長

【高森信男專欄】夏日時光的政治辯論：科索沃 Autostrada Biennale 2023及夏季藝術活動側記
2023第四屆「Autostrada Biennale高速公路雙年展」以「有一天，所有的影像皆會消失」（All Imag...
【高森信男專欄】認同根莖：喀麥隆「RAVY 2023」雙年展側記
今年的「RAVY 2023」為第八屆的雙年展，亦為疫情之後首屆，於7月3日至7月9日間舉辦。本屆由喀麥隆策展人藍迪．恩巴...
【高森信男專欄】遺願宇宙與新迴響：沙迦雙年展速記
筆者於宗教氣氛濃厚的周五下午抵達黃沙滾滾的艾爾－達依德，作為當下唯一一位前來參觀沙迦雙年展的觀眾。伴隨著這種奇怪的氣氛，...
【高森信男專欄】分裂的收藏之二：台灣博物館收藏中的全球物件
上篇專欄提及來自台灣／福爾摩沙的物件如何於歐洲的博物館收藏體系中，因分類的關係而被迫散落於許多截然不同的收藏體系之中。在...
【高森信男專欄】分裂的收藏之一：歐洲博物館收藏中的台灣物件
隨著國際貿易的發展，歐洲自文藝復興起便開始了「收藏世界」的傳統。此股博物館化的收藏熱潮，更在殖民主義的拓展之下達到高峰。...
【高森信男專欄】2022年新加坡雙年展筆記：娜塔莎遊星記
拉紮魯斯島及聖約翰島作為2022年新加坡雙年展的眾多展場之一，確實具備一定的魅力。島嶼本身林相豐富，不時嬉鬧的猴子及在紅...
【高森信男專欄】痛苦與榮耀：2023年孟加拉達卡藝術高峰會側記
達卡藝術高峰會（Dhaka Art Summit，簡稱DAS）為何自稱「高峰會」，它和雙年展有何不同？不同於雙年展透過較...
【高森信男專欄】死亡遊戲：遊戲中的殘酷、人性與重生
在多數文明之中，針對兒少的教育本來就和「遊戲」無異。但這些遊戲會隨著兒少成長，適度給予一定層度的刺激並增加危險性，藉此協...
【高森信男專欄】消失的廠工：台灣美術史中的工業場景
台灣於19世紀末開始便進入到全球產業網絡之中，隨之而來的殖民主義、現代化及工業化進程，使台灣在終戰之前便已脫胎換骨，迎來...
【聲波薩滿專題】「聲波薩滿」及其伏流：台灣當代藝術非視覺性表現之軌跡
「立方論壇音樂祭─聲波薩滿」正如坊間的一些討論：不確定這到底是視覺藝術展演、藝術論壇，還是音樂表演活動？但正是這種跨域且...