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「客體導向本體論」將「物」置於「存在」的中心，每個物都是平等的，並沒有某樣東西具有特殊的地位。在當代思想中，若從科學自然...

我常用「讀」去定位參觀展覽的行為內容，畢竟不論是多媒體、影片、圖文資料等展示，都是「閱讀」。但「讀」展覽不是「讀」書，要...

原住民族委員會與文化部攜手與澳洲昆士蘭美術館與現代藝術館合作，將於今年底登場的「第十屆亞太當代藝術三年展」中，推出「臺灣...

當我們以城市策展趨勢重探以下兩檔展覽：2018年舉辦的「南方以南—南迴藝術計畫」和2019年「浪漫台三線藝術季」，或許可...

文化部政務次長彭俊亨將於2月1日卸任。臺灣生活美學基金會執行長與董事長相繼離任，空總又歷經文資審查增列古蹟範圍，文化部後...

第15屆德國卡塞爾文件展（documenta 15）原定於明年6月18日至9月25日迎來五年一次的盛會，本月總監受訪時卻...

蘇匯宇尤其自《臨風高歌》（2015）與《超級禁忌》（2015）以降，無不在戒嚴政體與違禁身體等攸關社會背景與流行文化的關...

葛羅伊斯的數位圖像檔案的反傳統主義論，確實為能博物館的數位典藏／資料庫／數位化物件／無限再生／多元作者身分找到支持論點。...

朱拉亞農．西里彭（Chulayarnnon Siriphol）目前正於「2020年第七屆台灣國際錄像藝術展—ANIMA阿...

正如安藤忠雄的設計，宛若水波紋一般序列漸進，和美術館並不只關注和諧的靜止狀態，「和」的諧音「huò」，亦指向「混合」的動...