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後花博時代的文化治理：林平細說「台北藝術園區—北美館擴建計畫」緣起
鄭淑麗專訪：「數位遊牧者」的跨域分身
鄭淑麗曾以「數位遊牧者」來界定自己離開美國後一段時間內，隨不同駐留計畫而遷徙、幾近不具實體地址的生活與創作狀態。這恰好也...
紐約古根漢中國藝術展 「單手拍掌」，以藝術挑戰技術化的未來？
在策展人極少干預創作的原則下，五人均自由發揮，無一認為自己是在挑戰技術化的未來。儘管如此，我們還是可以看看，他們到底交出...
時間所繫之處——關於「南方以南－南迴藝術計劃」
此次隨著南迴公路擴寬工程而生、由台東縣政府主辦的「南方以南」，除了是南迴段第一次迎來這樣的藝術計畫，同時，也是台灣首次出...
17億元蘇東坡《枯木怪石圖》的收藏傳奇
【簡子傑 X 蔡佩桂】誰會來看這些失敗的表演？
在研究室中唯一一張比較完整的牆面上，我掛了一幅劉秋兒的「圖抗系」作品《抗3-16》，如同許多同系列作品，他是在現成的紙張...
【蕭文杰專欄】「2018全國文化資產會議」分區論壇台北場觀察
2018年6月3日「全國文化資產會議」分區論壇在台北台大集思會議中心舉行，有別於台中、台南兩場，民間固然有「大拜拜」的質...
陳彧凡、陳彧君：十年「木蘭溪」
年輕藝術世代缺席的那堂課：谷浩宇談天美藝術基金會五周年
專題｜林人中：觀演交換，一對一表演創作筆記
關於觀眾參與其中（audience-engaged）的表演情境，這不是一般所說的「與觀眾互動」。對我而言，在一對一表演裡...