我發現這些照片並不遠離攝影的範疇，當我們說它「不攝影」，其實那只是在強調攝影語言的意義下成立。但是我們說這是一組攝影作品，我們又會發現它並不純粹的「極盡」攝影的某一種功能，某種程度上，創作者對於照片的利用是低度的，而真正的創作發生在照片之外的地方。對此攝影人不免心懷憂慮，然而當藝術發生在一種抽象的語境當中，所有媒材、專業學科都會成為一種具有隱喻意義的單詞，而不是創作發生的基底。
關於計畫
在思考攝影作為一種評論藝術的方式之時，我最先想到的是展場攝影。當攝影師在展場當中拍攝作品時，本身就隱含了一種藝術評價，譬如我認為作品的主體是什麼，作品與作品之間如何發生這關係，在評論黃亦晨的作品《最後身影之後》的時候我採取了這樣的方式。然而這一篇文章中，我想從網路上的展覽照片切入。
在數位時代，我們已經習慣透過網路上的照片觀看作品。有時候藝術家會彼此詢問有沒有看過某某作品，當...
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汪正翔( 30篇 )台北人，台灣大學歷史研究所碩士，波士頓美術館藝術學校（School of The Museum of Fine Art, Boston）藝術創作碩士（肄業）。目前往返碧潭與台北之間，接案維生，也從事攝影評論與創作 。看得見，會按快門。