「紅毛港遷村實錄－家」

已在地圖上消失的高雄紅毛港聚落，自當時規畫到執行完成以來，是台灣有史以來歷時最久（38年）、規模最大（11237戶）、影響人數最多（20931人）以及花費最多政府預算（329億元）的遷村案。

2007年開始，陳伯義開始在此進行「紅毛港遷村實錄－家」攝影計畫，記錄拆除過程下已無人居住的廢棄家屋，採樣對象包括於1970至2000年代遷出的家屋，其中的物件與空間橫跨了近40年的時間。這個系列延續陳伯義過去拍攝廢墟屋舍時的「遺留」、「窗景」等主題，而在「紅毛港遷村實錄－家」的拍攝過程中，又更為具體地實踐了第三部分「痕跡」的概念。

「攝影往往是用不見來告訴你可見」，陳伯義談到：「在進入紅毛港時，我看到很多陸續被環保局收成空屋的牆壁上有很多抽象、隱約可以看出過去這裡曾經有過什麼的痕跡。因為過去拍攝『遺留』的經驗，我開始會注意到灰塵的連續性和印記，當你看得愈細的時候牆上的痕跡就愈能辨識出來，這些牆上的痕跡就是一部生活史」。

「我的照片裡都通過一些攝影的表現手法讓它很明亮、細節很明顯，但是真正的廢墟裡面沒有光線，而是有味道和灰塵的。」在陳伯義的作品中，廢墟中的所有細節都是可供閱讀的，這也是為何他在廢墟中必須施以均勻的光線，在這種細緻的閱讀中，遺下的物件更像是某種檔案，「廢墟也因此不再是廢墟，我拍的是這個家庭的生活，讓空間告訴我20年前你們怎麼生活。」在文林苑、大埔事件前，台灣人對於居住正義仍未有較為成熟的概念，陳伯義的作品並非是對消逝物的緬懷，而是試圖以此思考在土地開發過程中，我們如何能更加謹慎地面對人文與在地歷史的價值，一如陳伯義分享黃建亮曾對他說的：「攝影永遠都只是一個藉口，『拍攝』這件事才是重點」，而他也用創作去得到這個結果，他說：「有了這個藉口你才可以去做那件事，但更重要的是你要真誠的面對你的對象，唯有這樣你的照片才會是真的」。