第23屆台新藝術獎（以下簡稱「台新獎」）得獎名單於今日（5/24）揭曉，最終入圍名單經由由九位提名觀察人阮慶岳、林怡秀、孫平、陳品秀、許仁豪、張韻婷、張又升、張尹芳、鄭勝華組成的評選團，歷經2024年全年度展演觀察、評論書寫、每季獨立提名，到複選會議的共議討論，從80組被提名並同意參選的展演作品當中，選出15組入圍名單，角逐年度「視覺藝術獎」、「表演藝術獎」（獎金各100萬元），以及不分類的「年度大獎」（獎金150萬元）三大獎項。
台新銀行文化藝術基金會董事長鄭家鐘表示，台新藝術獎鼓勵藝術家不會間斷，獎項透過透明機制，在過程中跟社會做很多溝通，希冀能讓所有藝術家被注意，並收到鼓勵。當然，除了嚴謹的評選制度外，台新藝術獎也透過滾動四連夜的活動，讓藝術家與社會能夠有更多交流，未來將會持續努力促進「溝通」。
今年主持團隊也特地規劃街訪活動「讓我再混兩小時」，隨機採訪街頭民眾，如果一天當中有兩小時不用煩惱任何事，你會選擇做什麼？來試圖探問藝術展覽在大眾心中的位置，以及去想像未來的觀眾在何方。
決選團主席高千惠表示，評選過程，我們保持著非常溫柔的堅持以及理性聆聽的態度，來評比這些作品。非常謝謝這些作品帶給我很大的心靈悸動和視覺饗宴。
本次入圍名單包含7組視覺藝術、8組表演藝術展演作品，內容豐富多元，從回探個人生命歷程及價值，延伸至家族與在地觀察及反思，更觸及國族定位與文化認同。此外，今年入選的表演作品當中，可見多件以獨角或雙人演繹創作命題之作品。
決選委員陣容包含：決選委員主席暨文化藝術評論者、策展人高千惠、編舞家暨前法國國家舞蹈中心藝術總監瑪蒂德．莫尼葉（Mathilde Monnier）、藝術家暨作家、影像創作者朴贊景（Park Chan-kyong）、策展人暨製作人、劇場構作鄧富權（TANG Fu Kuen）國立中央大學英文系特聘教授暨台灣現代戲劇暨表演資料庫eti-tw.com主持人周慧玲（CHOU, Katherine Hui-Ling）、劇評人暨國立中山大學劇場藝術學系副教授許仁豪（HSU, Walter Jen-Hao）、藝評人暨「藝術圈圈」網站總編輯張韻婷（CHANG Yun-Ting）。
第23屆台新藝術獎得獎名單
年度大獎：《戰鬥之城》／張立人
藝術家張立人表示，展覽裡面有很多模型、錄像、漫畫，但其實他主要想呈現的是「藝術家命運」的軌跡。「我覺得在這麼大的世界中，找到能夠理解你的人，是非常重要的事，也是我創作的理由，這個展獻給每個努力生活的人。」
得獎理由：張立人以藝術做為生命實踐，體現創作的自律性。在14年間他持續透過手繪、造偶、模型與動畫，整合造型、敘事、影像等手法，運用脆弱媒材與難以辨識的語言，以獨立製作的精神打造有關個人成長與集體宿命的記憶場景。作品挪用通俗文化之敘事模式，翻轉好萊塢式英雄主義，以小人物三部曲的戲仿，在微觀與宏觀之間處理地緣政治之現況；以「戰鬥」隱喻個人對於世界強權、媒體暴力、生存困境的抵抗，寓言式地反映出當下集體處境之複雜性。
入圍理由：《戰鬥之城‧終》發展出一種特殊的作品型態，一方面是由國際政治情境、現實社會問題、科幻想像、虛構、寓言，以及敘事等多條線索揉合而成的情節內容；另一方面則是挪用（弱）影像、漫畫、電影、繪畫、劇場以及裝置等表現手法，致使該作品難以被歸類與單一閱讀。然而，也正因為猶如多面向的結晶體狀態，致使它既吸引大眾對熟悉的日常之微型奇觀世界的興趣，又引發對現實嚴肅議題的關注與討論，成功展現藝術作品的擬造威力，激發觀眾對真實細膩的理解與深刻感受。（主筆／鄭勝華）
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視覺藝術獎：《大家都來看你了—倪祥個展》／倪祥
藝術家倪祥認為在美術館辦這個展覽很像是一段駐村的過程，展覽主題是聚焦在長照議題。頒獎當天倪祥因事不能到現場，由工作人員代替上台領獎，他們幽默表示工作人員也是長照藝術家的人，倪祥也透過電話連線向現場大喊「謝謝！」
得獎理由：藝術家對巨量囤積物的運用與塑形展現出其獨樹一幟的混沌美學，在賦予棄置品第二生命的同時，亦透露出高齡化社會的長照處境。他將自身遭現實夾殺的生命際遇，轉化成可召喚身體感與常民記憶的大型空間裝置。作品以黑色幽默的手法，對現實、體制與社會提出一種既諷刺又自嘲的批判。舊物在此既為材料亦是象徵，隱喻被犧牲的人生與被掩埋的夢想，作品觸及現實下的理想消耗與無能為力，令人為之動容。
入圍理由：倪祥從切身的囤物與照護日常出發，通過各種矛盾的並置造就令人過目難忘的囤積症生活現場。展場裡成堆舊物打造的遊走動線，召喚了人被物件剝奪主導權的主客易位經驗；醫療用品、輔具與擬仿病患身體感知的體驗裝置則鮮明地點出高齡化社會所面臨的長照處境。日常物件、過時裝飾品、照護用品與紙箱拼裝雕塑等大量物品的集合，構成一個具強烈表現性的大型空間裝置。倪祥作品有著高度的感染力，並深刻地觸及了長照議題，他對棄置物的運用與塑形則展現出其獨樹一格的「囤物美學」。（主筆／張韻婷）
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表演藝術獎：《睡在風景畫旁勤儉打呼的鼠婆太，但實際上沒有風景畫！(白蘿蔔、釘牙、她的雞、(以及她的後人))》／末路小花X許芃
《睡在風景畫旁勤儉打呼的鼠婆太，但實際上沒有風景畫！》導演許芃非常感謝製作團隊，以及所有冒著低溫來到中壢過嶺許家古厝的觀眾，她也特別感謝末路小花的團隊對於劇組的照顧，以及用心體認吸納客家文化。150年前許家起厝時，沒有想過會有這樣一群熱愛戲劇的黑衣人在此協力搬演一場客家女史的挑戰創新，包含「遊子的群聚，關於認不得，與不願意認得的一切」，也感謝所有願意和更多人分享故事的客家女性。
得獎理由：《睡在風景畫旁勤儉打呼的鼠婆太，但實際上沒有風景畫！》是一個風格怪誕、演出內容與特定場域緊密對話的作品。全劇於三合院古厝遊走，搬演客家女性祖先的何去何從。編導許芃以獨特的「碎碎念」語言與魔幻情節，靈活調度道具、「舞台手」（stage hand）以及充滿寓意且符號感強烈的綠幕服裝，展開三代女性對傳統客家父權空間的協商與抵制，乃至女性的無處容身。整體演出令人既疏離又投入，幽默地調侃甚至擾動傳統父系空間的性別權力結構。其新穎戲劇形式與語言運用的未來發展令人期待。
入圍理由：《睡在風景畫旁勤儉打呼的鼠婆太，但實際上沒有風景畫！》是末路小花與許芃亮眼的合作。許芃的劇本善於把日常生活的瑣碎，透過文字與想像的魔法提煉成超現實的黑色幽默。她與末路小花在過嶺許家古厝的現地共創，在歷史中幻化出傳奇，在客家庄的倫理現實裡建構出鼠婆太的女性寓言。從文字、到畫面、到演員的表演，這個遊走式演出成功地將環境織入了表演文本，也讓表演重新詮釋了環境，並以詼諧尖刻的異次元想像，將沉甸甸的現實，轉化成女性詩學對父權秩序的叩問。（主筆／許仁豪）
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