由於該畫送修時為殘片組合（圖1），故無法進行修復前原狀攝影和繪製病害圖。畫幅僅有絹質畫心和畫心背面的一層托心紙（宣紙），且局部僅殘留畫絹。由於沒有乾隆高麗紙（桑皮紙）作為背襯，致使畫幅極為脆弱易碎。該畫為貼落形制，但四周綾邊已不存在，僅留有原貼綾子邊黏貼痕跡。畫絹邊沿不整齊，符合貼落繪製時根據需要尺寸大致剪裁畫絹、不整齊的邊口由藍色花綾覆蓋的特點。在畫幅右下角「臣董誥恭畫」落款外側，還有半行只剩半邊的殘字，推測應也是「臣董誥恭畫」字樣。可能由於最初落款後發現位置不對，又重新落款鈐印。另外在畫幅背面發現貼有兩張紙條，分別寫有「符望閣下層東部南間南牆上大貼落一張」、「符望閣東門內明間南牆通景畫一張」（註2）字樣，應是以前整理符望閣貼落時登記寫上的。以上特徵均符合貼落畫的特點。
圖2 畫幅橫向部位折斷傷況。
由於貼落有貼於牆壁進行裝飾的需求，以致貼於建築內牆面的該幅畫，受外界環境溫度、濕度等因素影響較大，導致絹本往復膨脹收縮，強度降低。加之背面黏接材料老化失效，致使整幅畫作從牆面脫落，攤落於地面，本已酥脆的絹質畫心遂呈碎片狀。尤其以前清理文物時，該畫被縱向捲起包裹，可能因畫幅過寬，捲起後又橫向折疊，更造成原本即缺少背襯支撐的脆弱畫心在折疊處產生更多碎片。（圖2）
圖3 畫絹放大200倍。
圖4畫心顏料放大200倍。
修復前的質地檢測
在修復前，先使用Keyence牌VHX-600超景深3D視頻顯微鏡，對畫絹本體進行觀察分析，一方面保留文物修復前的真實資訊，為制訂修復方案提供依據；另一方面亦為修復補配材料提供參考資料，如補絹的選擇。從無托紙的絹質畫心殘片放大200倍的顯微結構照片（圖3），可知該畫絹本質地較緻密，絹絲光亮飽滿、排列整齊，但也可見絹絲之間的微小空隙。而由帶有托紙畫心殘片顏料部分放大200倍的顯微照片（圖4），可發現繪畫處顏料遍布，並未在空隙處透露出背後托紙，表明塗過顏料的部位也滲透到下面托紙層。清代貼落為便於著色，常在托好紙後的絹上作畫寫字。以此方法繪製的作品，畫面層的墨色、顏料會滲印在下面的托紙層上。對於此類作品，在修復過程中尤要慎重揭去後面的托紙，因為一旦揭去後面的托紙，畫面的墨色、顏料也會隨之部分脫落，顯露出絹絲之間的空隙，使得畫面失去靈動而顯得生澀。經使用測厚儀測試畫絹的厚度（加托紙）為0.23公厘。
修復步驟
☉碎片收集
原包裹送來時，基本保持原來的形狀；儘管最初在整理收捲時，造成畫幅的二次損傷，產生大量碎片，但多年來包裹從未遭人翻開，所有脫落的碎片大都維持在破碎時的原始位置附近。正因如此，打開包裹時，一定要儘量保持原來的狀態，把折斷處附近的碎片集中收集起來，並記錄所收集的碎片與原畫幅位置，以方便日後拼對。
圖5 未經加固的碎片。
圖6 碎片的加固。
☉細小碎片的加固
碎片是指畫幅包裹中散落且相對獨立的細小碎片（圖5）。該畫絹本質地已經糟朽，若欲將碎片在畫幅上拼對連接起來，尤其是面積小的碎片，需以手持或用鑷子拿起。此外，糟朽的碎片亦有再次碎斷的危險。因此在拼對前，需提前將這些碎片加固處理。加固時，先將碎片用清水清洗展平（畫幅正面朝上），待裂縫處拼對整齊後，將一層棉紙刷平於畫幅表面，再將畫幅與棉紙一同翻扣過來，此時，畫幅背面朝上且置於棉紙之上，然後在碎片背面用稀漿糊水將一層宣紙刷在上面，宣紙要大於碎片。若有碎片背後還殘留原托紙，可於此時揭去再托上宣紙。最後，將棉紙、畫幅碎片、宣紙三層一起再次翻扣過來，揭去正面加固用的棉紙，並用馬蹄刀沿著碎片邊口的形狀刮掉多餘的宣紙，形成和原邊口一致的形狀。（圖6）用此方法加固處理後的碎片，畫意會顯露出來，清晰可辨，清洗展平時也會去除掉髒汙。背面的宣紙則有臨時的加固作用，便於碎片之間的互相篩選比較、核對拼接，找到碎片在畫幅上的準確位置。（圖7）
圖7 加固後的碎片。
☉碎片拼對的依據
由於該畫送修時碎裂程度較大，碎片眾多，為拼接工作造成了巨大困難，因此拼對過程主要依據以下兩點：一是遵循原畫絹的經緯走向。根據修復前對原畫絹的纖維分析並核對原畫，確定原畫橫向折疊（水準寬）方向為緯線方向，與之垂直方向為經線方向；二是根據畫意的結構和布局。此幅花卉等主要繪製在畫幅底部，中部為山石，上部多是松枝的樹體部分，依此確立碎片大致位置。又由於碎片形狀不規則，又殘缺較多，應盡量拼對碎片附近有關聯性的部分。一旦拼對銜接完成的部分愈大，畫意顯露愈明顯，對後續拼接工作的借鑑意義也就愈大。畢竟有些碎片間彼此不連貫，有時需要通過畫意的布局結構來延展，或許就會和相隔開的某個點找到拼接關係。
☉較大斷裂部分的處理
該畫原來是從頂部開始向下捲起的，所以修復時應按照舒捲順序先修復最下面一段。經展開後，確定畫幅已斷裂為各自獨立的五大段。每段上面儘管有缺失和裂縫，但畫意仍有關聯性。基於此，先對這五段斷裂部分各別清洗、臨時加固，同時將每段相關的小碎片拼對落位，最後將五段連為完整的畫幅。不過，由於這五段大的斷裂體間仍有多處需要拼接，且面積大，不易移動，因此在拼接過程中，既要保證段與段之間畫意連接拼對之精確，還要確保每段斷裂缺失處之位置的正確性。有鑑於此，對大段碎片的臨時加固方法，較小碎片之處理又有所不同：
（1）背面的襯料層：用漿水將兩層棉紙刷平在案台上為襯料層，也作為畫心從案台上揭起時的保護層。最後再刷上一層稀漿水，將較大斷裂體正面向上平放在棉紙襯料層上，用水潮透，讓其自然伸展漲開，使皺起扭曲的所有茬口和變形部位得以恢復原有平整狀態，而後利用水的浮力將斷裂處茬口糾正對齊，再用毛巾吸乾水分使其定形、定位。當所有缺損輪廓都已清楚顯現在趨於平整的畫面上，便可再根據缺損輪廓和畫意的結構走向，將尚未重定的小碎片歸位銜接。
（2）正面的加固層：將畫幅正面再襯刷二層棉紙及一層宣紙作為加固層，增加畫心與紙層的黏接牢固度。再將所有關係層一起翻面倒扣過來，使用和前述加固小碎片同樣的操作程式，揭除襯料層、托刷宣紙、翻扣畫幅、揭去正面加固層、沿邊口形狀刮邊口等。此時已完成對這一獨立段的加固、拼對處理。待乾後，準備與其他幾段進行拼接。
☉較大斷裂段落部分的拼對
如何才能讓這五段較大斷裂的部分，既保有段與段之間互相銜接的準確性，又保證畫意的連貫和繪畫線條的原有狀態？其步驟是：先將這五段標記為「段A、段B、段C、段D、段E」，作為加固處理後各段間連接順序的依據。然後，在案台上刷棉紙兩層作為襯料層，將段A畫幅正面向上放置於襯料層上，襯料層略長於段A預備與段B相連接處的邊口。再將段A的連接邊口部分潮透刷平於案台上，寬度大約尺餘；其餘部分噴灑適量的水，保證段A整體的乾濕度均勻，畫幅均勻放鬆，防止收縮時畫心邊口處不平衡。這樣介面處便會自然漲開展平。接著在段A上用稀漿水刷兩層棉紙和一層宣紙作為加固層。加固層大於段A邊口處。完成此操作後，保持段A位置不動。
接下來便準備拼接畫幅段B和段A。先在與段A相對方向的案子上，留出段B所需要的面積。接著比照段A的操作程式，在案台上刷上棉紙作為段B的襯料層，襯料層一定要與段A邊口處多出的襯料層相接上，不能有遺漏，使段A和段B的襯料層連接成為一個整體。
圖8 拼接中。
之所以要將段A連接邊口的宣紙加固層翻起一部分，露出邊口，目的是為了在和段B連接拼對時，方便觀察畫意結構和邊口形狀，以隨時調整位置，增加拼對口沿的準確性。然後將段B整體用水潮透，令畫幅自然漲開平展，外沿介面也自然漲開。隨即利用水的浮力移動段B與段A，將兩段之間的茬口準確對接，再用毛巾將水分吸乾，確保對齊的邊口不會再移動。之後在段B刷上加固層（兩層棉紙，一層宣紙）。此加固層需大於段B邊口處至段A加固層翻起之部分，然後放下段A加固層翻起部分，以之覆蓋住段B加固層，這樣段A和段B上的加固層就連接成一個整體了。以此類推，段B和段C、段C和段D等，均按此方法依次連接，直至五段拼接成為一個整體。拼接的同時，可以再次嘗試把尚未找到位置的小碎片歸位。（圖8）
之前在單獨加固處理每一段時，事後都需揭掉畫幅正面作為加固層的宣紙層，以使每段上的畫意顯露出來，便於核對拼對每段上的小碎片和畫意，進而找到碎片的準確位置。然而，在連接兩段時，則需於正面重新刷托上加固層的宣紙，而不再揭去，使每段連接成一個完整的加固層，目的是為了在完成連接處理後，藉助泡沫筒將過長的畫幅捲起，以做後續連接。整體連接完成後，還需將畫幅整體再翻扣過來，加以揭背、補綴和托紙，再將其重新轉正，並全補顏色等。這是因為該畫破損、缺失嚴重，絹補綴的地方太多，如果沒加上加固層襯托，補綴過的畫幅會太單薄，捲起時容易在補綴處折斷。這層加固層宣紙直到全補顏色前才會被揭去。
圖9 全色。
☉全色
對於小幅書畫，一般是將其繃貼在壁板上全色。但由於該畫缺失極為嚴重，全補顏色需要一定的時間，而且絹質收縮率大，如果和小幅書畫一樣貼於板壁操作，不只會多出一道繃貼程序，更增加畫幅繃裂的危險性。有鑑於此，該畫全色時，主要採用局部壓平、分段全色的方法，待全色全部完成後，只需要一次最終的貼平，得以有效地保護畫幅的安全。全色過程中，應保持控制室內的溫濕度。（圖9）先將需要全色接筆的畫幅一段用水潮濕（畫心較厚，最好正反面都要潮水，均勻潤透），再將全色接筆的區域圈起、壓平。具體操作方法為：
（1）把高麗紙折疊成大約10公分寬、四層紙厚度的長條，框住需全色的區域；接著在紙條上先壓上約20公分寬的木板條，再落壓上鉛（鐵）塊，使其壓實，不留空隙。如此一來，畫幅在乾後就會達到局部掙平的效果，大致可以保證八九分的平整度。此法不僅可以滿足全色時對畫幅平整度的需求，又在畫幅收縮時留有一定的收縮量，保證畫幅的安全。
（2）該畫缺失最嚴重的是畫幅右側松樹主幹至外邊部分，超過一半的樹幹缺失，樹幹右側應該還有延伸過去的山石和竹枝，以及向上延伸的梅花枝條。但因沒有任何原始資訊可以做為原畫畫意結構之參考，遂根據文物修復「最小干預原則」，不再進行缺失畫意的補筆，只全底色。
結論
董誥〈花卉貼落〉修復時，雖沿襲傳統書畫修復之基本流程及手法，但由於該畫破損狀況嚴重和尺幅巨大等特點，以往修復的案例中並沒有相關經驗可供參照。經團隊反覆討論及試驗後，決定於修復過程中先加固碎片，再以拼接、局部壓平全色等處理方法，有效地解決了修復難題。該畫的成功修復，不僅在實踐中摸索出修復此類文物的可行方法，也為類似脆弱、破碎、巨幅等狀況的書畫文物修復，提供了重要的參考價值。
圖1 0 修復後狀況。
修復後的董誥〈花卉貼落〉（圖10），尺寸高達280×460公分，被懸掛在神武門修復技藝特展的展廳內，向絡繹不絕的參觀者展現著精美的藝術。誰能想到在修復前至少幾十年，它還只能被捲起、靜靜地躺在庫房角落裡。而在與此畫展出地點相隔千尺之遙的武英殿《石渠寶笈》展廳中，當時亦展出故宮第一代修復大師修復過、聞名世界的〈清明上河圖〉和〈五牛圖〉，參觀者更是趨之若騖。也許是冥冥天意，讓數代修復人的修復作品，於相隔幾十年的光陰後同時展出。此番時空流轉間，無疑印證了書畫修復技藝在故宮的嚴謹傳承，也印證了故宮對這項非遺技藝的保護和重視。
註釋：
註1：董誥字雅倫，號蔗林、拓林。北京故宮現藏董誥畫作500餘件套，《石渠寶笈》著錄其書畫合計70餘件套，其中許多是精美的花卉圖冊。
註2：貼落大致分為兩類：一是皇帝御筆和傳統中國繪畫題材者，尺幅一般不大。另一類則是西式繪畫風格的通景畫貼落，這類貼落一般都是和牆面同大。西式畫法的立體感可增加房間的通透感，使狹小房間有無限延伸之趣。這張董誥〈花卉貼落〉雖是傳統中國繪畫風格，但尺幅和通景畫裝飾風格一樣和牆面同大。
在2015年故宮建院90週年院慶的文物保護修復技藝成果特展上，書畫裝裱修復的展櫃展出一幅很大的貼落畫，吸引觀眾的圍觀和議論，讚嘆聲不絕於耳。究竟這幅畫為什麼這麼轟動呢？
董誥〈花卉貼落〉修復前傷況描述
這幅大貼落畫的修復足以用「震撼」兩字來形容！從修復前的照片可以看出，它在送修時完全是一堆碎片，無人知曉其具體尺寸是多少？畫意又是什麼？如此殘破的程度，修復難度不言而喻。然而觀眾所看到的修復後實物，卻是一幅完整精美的藝術作品。對比強烈的視覺衝擊，無怪乎讓人嘖嘖稱奇！
圖1 送修時狀況。
