直擊東周上流社會，墓葬一次看完： 新鄭李家樓、輝縣琉璃閣、汲縣山彪鎮

前言
「東周實相─河南出土東周文物展」是結合中央研究院歷史語言研究所（以下簡稱：史語所）與國立歷史博物館（以下簡稱：史博館）的藏品所規畫的展覽。史語所與史博館都典藏了早年在河南發掘出土的東周文物，1930年代史語所的考古工作主要集中在河南地區，除了大家熟悉的殷墟發掘，還有1935至1937年在汲縣（今屬衛輝市）山彪鎮，以及輝縣（今屬輝縣市）琉璃閣發掘的東周時代墓葬。史博館的東周文物，則來自1923與1936年在河南新鄭與輝縣琉璃閣甲乙墓的出土品，史博館這批文物原為河南博物館所藏，運至臺灣後，教育部於1956年撥交給史博館代管。2018年史博館因升級發展計畫，進行館舍整修，將這批河南出土文物委託史語所保存及管理維護。值此因緣際會，我們得以結合史語所豐富的東周文物與史博館河南出土的重器，推出這個展覽。

本次展覽分成三個單元：第一單元精選新鄭李家樓大墓與輝縣琉璃閣甲乙墓出土的國寶、重要古物等重器。第二、三單元則是輝縣琉璃閣60號墓與汲縣山彪鎮1號墓的出土文物，這兩座墓都是出土遺物豐富、等級高的墓葬，我們將整墓的出土品一起展出，並搭配早年發掘的出土照片，讓大家感受東周中原地區高級貴族生活的實相。這次展覽的文物不但有重要的藝術、文化價值，出土時間歷經「前考古時期」到「科學考古」的發展，此外，也有一段驚心動魄的發現與發掘過程，見證當時政府與居民、盜掘者之間的複雜糾葛。

新鄭李家樓大墓的挖掘
河南新鄭李家樓大墓發現於1923年8月25日，初為當地士紳李銳鑿井，意外掘出，9月1日器物尚未全數挖出，便被駐紮鄭縣的陸軍第14師師長靳雲鶚（1881～1935）知悉，隨即派員追索，並派遣軍官偕同挖掘剩餘器物。新鄭李家樓器物發現之初，古物為國家公有財產的觀念尚不普遍，在靳雲鶚的電報與書信中可發現他三番兩次強調「鼎彝古物係為國粹，宜歸諸公家保存」，地主李銳除了出售部分器物，在靳雲鶚接管挖掘事宜後，仍私自昧下玉爵（玦）、玉塊等小件器物，並託人代為關說，望能速速停工。（靳雲鶚《新鄭出土古器物圖志．附編》，1923年，頁8～10）

而李家樓器物出土後的歸屬也成為各方爭搶的重點，新鄭教育會、教育部、歷史博物館、北京大學、金石學家羅君美為首的「古物研究社」，及籌備中的曲阜大學紛紛以研究之名提出「保存」的意向。不過在靳雲鶚的主導下，新鄭李家樓器物不但完整地留存在河南當地，成為大眾共享的公共財產，更留下不少資料可窺探當時的挖掘狀況。
 

新鄭李家樓挖掘時尚無考古的前例可尋，然而可以看出靳雲鶚利用最新技術，試圖以「科學」手法紀錄、整理出土文物的狀況。靳雲鶚延聘攝影商人赴鄭，逐件器物拍照，將出土器物以最新的照相印刷技術──「珂羅版」印刷成《新鄭出土古器圖志》二冊，並將當時各處發給靳雲鶚的電報或書信，按照時序、魚雁往返對象排序，編成《新鄭出土古器物圖志．附編》一併出版，詳細而清楚地公開了整個發掘始末。靳雲鶚強調「片銅寸鐵都有保存價值，已破損者拼湊成器，無法辨識之碎片，一律保留」（靳雲鶚《新鄭出土古器物圖志．附編》，1923年，頁1～3），除了銅器、玉器，亦收入貝殼破片，所有器物不論殘破，皆一一編號、拍照，以千字文分類，每字再分第一、第二號順次排列，預留了未來可能會再發現新器物的編號空間。（圖1）此外，《新鄭出土古器圖志》簡略描繪了墓穴的基本構造及器物分布概況，可稱得上是「前考古時期」嘗試使用科學方法紀錄出土文物的先驅。（圖2）

新鄭李家樓大墓出土食器、酒器、樂器、盥洗器等豐富遺物，現今雖已分散各處，但從早期著錄可推知，新鄭李家樓出土三套鼎，數量分別是八、七、六件；兩套編鐘，數量分別是十、九件，一件可能出土時已散佚，一套四件編鎛，其餘還有為數不少的食器、酒器、盥洗器等豐富遺物，其中一件〈獸形器座〉在目前考古中仍為前所未見、獨一無二之文物。（圖3）

新鄭李家樓大墓出土文物除了繼承西周文化傳統，也能看到晉、楚風格之融合。使用西周常見的斜角夔紋、山形紋，或將傳統母題加以轉化，例如常用來單獨裝飾的重環紋，縮小融入蟠虺紋細密的帶狀裝飾中，而出土之〈蓮鶴方壺〉也被認為是西周晚期波曲紋半鏤空造型的延伸，上方的鳥形裝飾為西周晚期晉國銅器的獨特風格，早期晉系風格之蟠螭紋、蟠虺紋也大量運用在各器物之中。〈蟠龍方壺〉龍首虎足的形式則與淅川下寺楚墓出土方壺雷同。（圖4）李家樓大墓的年代大約在春秋中晚期，延續傳統並結合了晉、楚兩國的風格，這種狀況與鄭國在東周時的地位吻合。鄭國地處中原中心，連接四方交通要道，商業貿易發達，春秋中期以後，鄭國在北晉、南楚兩大強國間掙扎，時而依附於晉，時而朝於楚，交流密切的狀況有關。（圖5、6）

在20世紀初幾次重要的青銅器發現，大都不是經由正式考古出土，多數的器物經盜掘，流散海外，唯有新鄭李家樓器群，因由駐防當地軍閥主導挖掘與河南省政府大力保存，新鄭器群才得以較為完整的保存下來，使「新鄭器群」不論是在器物的重要性上，抑或是在20世紀初的考古與古物保存發展上仍為重要的里程碑。

輝縣琉璃閣墓地的發掘
琉璃閣墓地位於輝縣城外東南，因為這裡有一座文昌閣，頂部是用琉璃瓦蓋的，當地人就稱為琉璃閣。琉璃閣墓地約有12萬平方公尺，墓葬年代從商周到漢代都有。該墓地歷經五次的發掘：1935及1937年史語所前後進行兩次發掘；1936年河南博物館發掘了甲、乙兩座大墓；1950及1951年中國科學院考古研究所亦曾在此進行兩次發掘。這五次發掘出土的東周墓葬約有80座，主要墓群是大約使用了200年的家族墓地，由東到西早晚排列，可分為三個時期。除了正式發掘，尚有盜掘，因此輝縣琉璃閣器物有不少流散於海內外博物館。

史語所的兩次發掘都是由郭寶鈞（1893～1971）主持。郭寶鈞，字子衡，河南南陽人。原於河南教育廳任秘書，1928年董作賓（1895～1963）在殷墟第一次發掘時，河南教育廳即派他隨同協助。1930年因為董作賓的推薦，加入史語所考古組。石璋如（1902～2004）在《殷虛發掘員工傳》稱讚他：「有口才，並有辦事才幹，頭腦極靈活，善於處理棘手的事情，每三言兩語就把一件很不好辦的事情解決了。長的很氣派，也有相當的威嚴，因此很為長一輩的學者及政界所器重，遂被邀至教育廳任秘書。」郭寶鈞在史語所期間，除了參與殷墟第四、五次的發掘，還主持河南濬縣辛村、汲縣山彪鎮以及輝縣琉璃閣等遺址的考古發掘。

1935年冬，琉璃閣當地有人集資盜墓，因分贓不均而上報到輝縣地方當局，史語所獲報後，隨即派郭寶鈞前往發掘。但因時值嚴冬，發掘不易，加上發生墓壁陷落等意外，第一次發掘僅20天就結束了。隔年，史語所因為殷墟發掘等工作，暫停琉璃閣的發掘，但此期間，該墓地又有一鼎出土，河南博物館即派許敬參（1902～1984）、郭育才前往發掘，發現了甲乙兩座大墓。這兩座大墓出土豐富的遺物，自河南博物館運回後，曾闢專室陳列。許、郭二人並非考古學的專才，沒有繪製器物出土位置圖，比起整體墓葬出土狀況，反而更重視個別器物的考據，不過根據當時留下的發掘照片以及《河南博物館館刊》刊登的多篇論文和收藏目錄，目前大部分的器物都已能推論出自甲、乙哪一墓。

甲、乙二墓是琉璃閣東區出土最重要的大墓，為夫妻異穴祔葬墓。琉璃閣甲墓出土青銅鼎三類，列鼎七件、陪鼎九件、鑊鼎一件，目前學界多推測墓主為晉卿一級人物，乙墓槨室規格略小於甲墓，隨葬器物中無兵器與樂器，應為甲墓祔葬夫人墓。甲、乙墓銅器並存西周中原傳統和晉系風格的新元素。此外，還出土了大量精美玉器，部分玉器遠早於此墓春秋中晚期的定年，具有商周時期的特徵，可能是墓主傳自先祖的玉器。（圖7）史料記載，周滅商後，曾搜刮商朝的戰利品，分賜給周朝宗姓諸國，墓主身為姬姓後人，可能以商周先朝玉器陪葬。

河南博物館甲乙墓的重大的發現，促使史語所決定於1937年春進行第二次的發掘。這次發掘規模較大，發掘時間長達兩個半月，而且是先行打探，再進行發掘，所以收穫也多，共計發掘了東周大墓五座，普通墓44座，漢墓及後代墓20餘座。（圖8）

這次展出的琉璃閣60號大墓就是史語所第二次發掘所得。60號墓位於琉璃閣墓地的中心位置，墓室東西長5.8公尺，南北寬4.7公尺。出土了非常豐富的隨葬品，其中又以銅器為大宗，所出的青銅食器和水器，種類多樣，體積龐大。水器有配套的盤與盉，體型龐大的蟠螭紋鑑，以及罍（或稱浴缶）、盆、舟等。食器有簋、鬲、甗、簠、敦以及鼎。相較於水器，食器在鑄造與紋飾都較粗糙簡略，顯見當時對於水器的重視。本墓還出土數量可觀的列鼎與樂器，列鼎四套，數量分別為九、七、五、三，計24件。樂器包括編鎛二組、編鐘二組、編磬一組，合計40件，這些成套的鐘、鎛和磬皆大小有序，通常懸掛於架上，以槌敲擊出不同的樂音。在墓主胸部出土大量的玉、石、瑪瑙等裝飾品，有玉珮、璜、璧、觿、蛙，以及色澤、大小、長短不一的水晶、瑪瑙、綠松石珠飾等100多件。這些玉石珠飾，原可分組串聯起來佩戴。輝縣琉璃閣在春秋時代屬於晉國的領土，推測此墓墓主應是晉國卿一級的人物。（圖9）

汲縣山彪鎮墓地的發掘
山彪鎮位於河南汲縣的西北，是輝縣、汲縣和新鄉交界的三不管地帶，早年更是土匪出沒的地方。山彪鎮的發掘也是由郭寶鈞主持的。1931年4月史語所在殷墟發掘工作期間，聽聞汲縣的古塚被盜，即派郭寶鈞前往調查，他調查後認為「將來仍有作科學發掘之價值也」。到了1935年初夏，山彪鎮的農民李奠，在鎮西探得一座大墓，挖出了一件大銅鼎和若干件小器物。這座大墓在槨外四周用鵝卵石和炭填塞，炭可以防潮，而卵石除了堅固，還因為容易潰壓，有防盜的作用，所以大墓只有一小部分被盜。李奠因為挖掘受阻，就和鎮中豪紳密謀集資挖掘，後來因為分股不均，引起他人不滿，向縣政府報告，縣政府因怕事而未加理會，又有人親自到省政府告發，於是河南省政府委派許敬武、段凌辰（1900～1947）等人前往發掘，但許、段二人沒有發掘的經驗，又解決不了卵石潰壓、墓易塌的危險，河南省政府改請由史語所與河南省政府合組的河南古蹟會前往發掘。史語所即派郭寶鈞、王湘（1912～2010），偕同古蹟會趙青芳（1912～1994）、河南大學與河南省政府代表等人前往發掘。發掘工作自7月25日到9月12日，歷經50天。發掘大墓一座（即此次展出的山彪鎮1號墓），小墓七座，車馬坑一座。（圖10）

山彪鎮1號墓是整個墓地中規模最大，出土最豐富的大墓，是個近方形的豎穴墓，墓的上口東西7.8公尺，南北7.2公尺，深達11.49公尺。隨葬遺物以銅器為主，包括：禮器、樂器、兵器、車馬器、工具等，種類繁多。其中成套出土的〈水陸攻戰紋鑑〉與〈八瓣華蓋立鳥圓壺〉是鑄造最講究、紋飾最精美的青銅水器。水器除了鑄造精美的鑑壺組合，還有橢方壺、匏壺、提梁壺，以及瓿、盤、匜等。食器則有鬲、甗、豆、簠、簋與鼎等，但是這些青銅食器多半鑄造粗糙，紋飾也簡略。根據出土器物的風格，本墓年代大概在春秋戰國之際，或稍晚。此墓雖然遭盜，且隨葬的鐘、鼎數量可能不及琉璃閣60號墓，但〈鎛鐘〉的製作精美，推測墓主的身分亦不低，至少屬於大夫一級的人物。

山彪鎮1號墓展現出晉國「新田風格」鼎盛時期的樣貌，「新田風格」是山西侯馬出土的東周青銅作坊所展現的風格。山彪鎮1號墓出土器物中有許多能對應到侯馬作坊相似之陶範，例如：〈蟠螭紋編鎛〉、〈散虺紋編鎛〉、〈水陸攻戰紋鑑〉（圖11）與〈八瓣華蓋立鳥圓壺〉（圖12）等。器型比例、紋飾渾厚典雅、沉穩莊重，反映出晉國遷都新田後，因經濟發達而顯現的積極進取精神。

結語
東周是「百家爭鳴」的時代，也是「群雄爭霸」的時代，其面貌非常多樣且複雜，所以這個展覽雖然稱為「東周實相」，但其實是希望透過這個展覽開啟一扇通往東周真實面貌的窗口。從這個展覽可以看到東周中原地區高級貴族生活的面貌，而且從這三處出土跨越春秋中期到戰國初期的展品，皆有晉系風格之器物，我們可藉此觀察到器物隨時代推進，風格成熟的轉變。有趣的是，這批文物出土時間從「前考古時期」跨越到「科學考古」初期，我們也能透過文獻資料，了解「考古」這門學科的演進。