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錄像行為國際藝術展在曼谷誕生:第一屆「Ghost: 2561」

錄像行為國際藝術展在曼谷誕生:第一屆「Ghost: 2561」

泰國當代藝術現在發展的如何?今秋,泰國當代藝術環境前所未有的熱鬧。不僅有號稱耗資1.5億泰銖舉辦的首屆曼谷雙年展(Bangkok Art Biennale)在10月下旬開幕,最值得注意的是,泰國年輕藝術家寇拉克里.阿讓諾度才(Korakrit Arunanondchai)自覺自發策劃的第一屆藝術展「Ghost: 2561」也在10月11日開幕。
今秋,泰國當代藝術環境前所未有的熱鬧。不僅有號稱耗資1.5億泰銖舉辦的首屆曼谷雙年展(Bangkok Art Biennale)在10月下旬開幕,最值得注意的是,泰國年輕藝術家寇拉克里.阿讓諾度才(Korakrit Arunanondchai)自覺自發策劃的第一屆藝術展「Ghost: 2561」也在10月11日開幕。泰國有著豐富的歷史傳統,是東南亞地區少數沒有被殖民的國家之一,然而由於政治和社會的不穩定,當地藝術系統與土壤沒有被建立。今年,有西方生活背景的寇拉克里特戰略性地將知名國際藝術家的作品置入曼谷本土的藝術機構展示,還跟合作夥伴一起找到資金贊助,將展覽與開幕辦得有聲有色,博得很多掌聲。
泰國當代藝術家,即便詢問(非當地)的專業人士,能真正叫得出的藝術家名字恐怕只有1970年代電影導演阿比查邦.委拉斯塔庫(Apichatpong Weerasethakul),以及觀念裝置藝術家里克力.提拉瓦尼(Rirkrit Tiravanija)。他們有西方教育和生活背景,因為作品中展現屬於泰國人所獨有的細膩視角而在西方藝術界獨樹一幟。然而在這兩位知名藝術家之後,似乎出現了接棒的斷層。寇拉克里特剛過30歲,可能是目前少數在國際藝壇上有名氣而且活躍的泰國年輕藝術家。
寇拉克里出生於1986年,在紐約和曼谷工作,他曾在紐約哥倫比亞大學攻讀藝術研究所,師從里克力.提拉瓦尼。他的錄像和行為表演以泰國歷史傳統為根基,討論身分、國籍與性別認同。這幾年,不論是在紐約MoMA PS1、巴黎東京宮(Palais de Tokyo)還是北京尤倫斯當代藝術中心等重要機構都有他的表演與展覽,已經產生不可磨滅的國際輿論與影響力。
瓊王《You Belong Two Me》,錄像裝置,9’04”,2018。(2018 Commissioned by the James H.W. Thompson Foundation)
今年他和非營利組織Open Field攜手舉辦「Ghost: 2561」,和國際上與泰國當地知名的數十位藝術家,包括:鄭曦然(Ian Cheng)、希托.史特耶爾(Hito Steyerl)、阿比查邦、瑞秋.蘿斯(Rachel Rose)、喬恩.拉夫曼(Jon Rafman)等合作,在曼谷的幾個藝術機構,包括Bangkok CityCity Gallery、100 Tonson Gallery、Nova Contemporary,呈現他們最新或是近期的錄像裝置作品,還舉辦了一系列座談會,對於泰國當地藝壇而言,難得有這麼多好作品齊聚一堂,非常新鮮。寇拉克里說:「組織『Ghost: 2561』,是因為我一直以來想在我的家鄉泰國推動研究、推進藝術對話、展覽和行為藝術。我希望通過在地不同的畫廊和機構,一層層地從基礎擴大這整個系統。」
是次展覽合作的所有錄像作品以及內容,多多少少蘊含不同程度的「幽靈」的氣質,並通過錄像甚至VR技術來擴充其層次。「Ghost: 2561」中有數件2018年全新製作的、或是比較近期的作品,比如瓊.王(Jon Wang)的《You Belong Two Me》、阿比查邦的《Blue》和鄭曦然的《密使日薄西山》(Emissary Sunsets the Self)。瓊生於1986年,他是位目前於紐約工作的電影導演,他的作品一向探索同性文化與身分的議題。瓊拍出《You Belong Two Me》是受到曼谷湯普生博物館(Jim Thompson House)收藏的緬甸靈魂雕塑所啟發。瓊赴緬甸研究期間,認識了兩位年輕的靈媒Ricky和Phu Phu,他們倆位都被同一個魂魄Shin Nemi「附體」,藝術家用兩個屏幕,娓娓道出這個魂魄兒時痛苦的記憶。在展覽開幕當天,其中有一個電視頻幕播放不正常,不禁讓了解作品背景的觀眾在超過百年歷史的老房子內打了個冷顫。
兼具導演與藝術家身分的阿比查邦,作品蘊含泰國傳統與文化,包括農村、傳說、信仰以及對大自然的崇敬等。他的創作手法則相當前衛地突破傳統的影像敘事語言,像是非線性時間軸、多層次敘事(甚至無敘事)、混雜異質地運用各種聲音與影像、以實驗性的影像風格營造出夢一般的意境。他2018年的全新錄像作品《Blue》,在泰國民俗戲台佈景的變換下,映照出集體與個人記憶的探索,再現與消失。影片中的那把熊熊烈火,好似燒掉了主角,但是又輪番重複,異常詭異。
鄭曦然作品《Emissary Sunsets the Self》。( Live simulation and story; infinite duration, sound Courtesy of the Artist, Pilar Corrias Gallery, Standard (Oslo), Gladstone Gallery)
住在紐約,擁有認知科學學位的華裔藝術家鄭曦然,擅長用編程來討論虛擬的世界。此次在曼谷展出作品《密使三部曲》的最後一部:《密使日薄西山》(Emissary Sunsets the Self, 2017)。 密使三部曲是由三個發生在連續時空,不同章節的故事,通過藝術家的編碼,有機地自動生長與結局。其中《密使神踞之下》(Emissary in the Squat of Gods, 2015)中,描述遠古村落受到火山爆發的威脅而出現年輕密使;二部曲的《密使福克斯日趨完美》(Emissary Forks At Perfection, 2015-2016)則為發生在千年後的未來,火山變為樂土交由人工智慧管理,密使「寵物狗」則被派遣搜集人類訊息;最後一部則說明人工智能擁有認知能力但卻時日無多,四處搜尋進化繼承者。
「Ghost: 2561」從10月11日進行到同月28日。它不只是一次性的組織,還將會隨著剛成立的Ghost Foundation 每三年在曼谷舉辦一次。寇拉克里希望,它能夠繼續生長,為泰國藝術環境增添一個國際性的視野。藝術家希望「本土藝境被國際重視」的抱負與創舉也能被鼓勵,這在東南亞國家,甚至台灣當代藝壇都可以成為借鏡。

Ghost: 2561

展期:2018.10.11-10.28
地點:詳情請見官方網站

 

吳華( 8篇 )

多姆斯收藏共同創辦人。來自台北,旅居上海,平時周遊世界各地,掌握國際當代藝術動態,支援各種新銳藝術項目。

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