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南京博物院「晚明清初浪漫主義書法專題展」

南京博物院「晚明清初浪漫主義書法專題展」

長期以來,在人們印象中,晚明實在是一段不堪回首的歷史。但近年來對於晚明之研究,已不再局限於當時的政治,更多學者…
長期以來,在人們印象中,晚明實在是一段不堪回首的歷史。但近年來對於晚明之研究,已不再局限於當時的政治,更多學者關注晚明的社會經濟與思想文化的變化,對於晚明這段歷史的認識也有了可喜的變化。學者發現,雖然晚明黨爭不斷、腐敗不堪,但它卻是中國歷史上最關鍵的社會轉型期,也是中國思想文化史上一個劃時代的時期。
這一時期禪宗思想十分盛行,陽明心學快速發展,尤其是泰州學派,從哲學到文學藝術,都表現出空前強烈的個性解放思潮,一大批藝術家重個性、重獨創、重主體情感的抒發,使得程朱理學和擬古主義都遭到強烈的批判。在這個思潮中,最有代表性的是徐渭、李贄、湯顯祖、公安「三袁」與董其昌等人。其中,徐渭和董其昌是書畫界的代表,徐渭強調「出乎己」的「獨創」和「天成」,而董其昌則主張「真率」和「平淡」。在書法實踐上,徐渭的書法表現出了粗頭亂服的狂放;而董其昌的書法則流露出平淡與虛靈,這和哲學上的「童心說」、文學上的「獨抒性靈」一樣,都是晚明個性解放思潮的產物。
在這股個性解放思潮的影響下,晚明書壇出現了一大批藝術意識相近、具有濃重改革精神的書法家,他們從主觀內心世界出發,筆墨熱情奔放,敢於表達自我,後來這一創作思潮被稱為晚明浪漫主義書風。徐渭無疑是這一書風中最傑出的代表,此外還有「晚明四家」之譽的邢侗、董其昌、米萬鍾、張瑞圖,雲間書家莫是龍、陳繼儒,篆隸書家趙宧光、宋玨,女書家邢慈靜,明末同年書家黃道周、王鐸、倪元璐以及傅山等人。明朝覆滅後,屬於晚明浪漫主義書風的王鐸、傅山等人以不同身分進入清朝,並在文化領域發揮著重要作用。在清初相當長的時期內,仍然是晚明書風的延續,因此,由明入清的錢謙益、吳偉業、周亮工、戴明說、法若真等「降臣書家」,和普荷、陳洪綬、萬壽祺、歸莊、查士標、龔賢、宋曹、朱耷等「遺民書家」,也應當被納入晚明浪漫主義書風之中;直至這批書家相繼謝世,晚明浪漫主義書風才偃旗息鼓。
從徐渭到王鐸,雖然各具個性,筆法和章法都不盡相同,也沒有直接的師承關係,但這些書家的筆下都真實地反映了那個「天崩地裂」的時代,有著共通的時代特徵。如果非要具體說他們之間有什麼共同點的話,那應該就是懸臂揮毫的書寫方式、擺動的用筆、橫撐的結體和高堂大軸、巨幅長卷的書法形式了。他們對傳統的書法形式有了重大突破,八尺到丈二的作品在這些書家的手中如雲煙變幻,如飛瀑傾瀉,氣勢之大,史無前例。他們將這種明代以來才出現的書法形式發揮到了極致,為明代書法的形式美注入了新內容。
南京博物院推出的「明月深心─晚明清初浪漫主義書法專題展」展覽,精選院藏晚明清初浪漫主義書法作品30件(套),集中展示徐渭、董其昌、張瑞圖、黃道周、王鐸、傅山、陳洪綬、龔賢、朱耷等24位書家的代表之作。這一批書家,大多生活在亡國邊緣,有的還親歷了亡國之痛,有人選擇抗爭、有人選擇接受現實,但無論如何,大明朝仍然是他們的精神歸宿。正所謂「書為心畫」,讓我們透過他們的書法作品,感受一下他們的內心世界吧!
徐渭《三江夜歸詩軸》,行草,紙本,131.1cm×31.6cm,弗利爾美術館。
徐渭〈三江夜歸詩〉
紙本立軸,127×32公分
徐渭(1521~1593),初字文清,更字文長,號天池山人、青藤道人等,江陰(今浙江紹興)人。其大寫意花鳥在畫史上有著突出的地位,與陳淳並稱「青藤白陽」。他的書法多為行草,瀟散脫俗。用筆大膽、迅疾,破鋒、出鋒乃是常事,並時見章草之波磔;左右擺動的筆法讓其結字多作橫撐之態,同時他又以重筆長拖增加縱勢,以達到視覺上的平衡,如該作品第二行「歸」字的最後一筆;章法「密而散」,散而不亂。在文徵明書風籠罩書壇之時,徐渭能以其鮮明的個性和狂放恣肆的人格獨樹一幟,實為天才!雖然他生前未能聲名遠播,但其死後贏得了世代的敬重。晚明浪漫主義書風由此吹起。
米萬鍾,〈《松林四首》之一〉 ,金箋扇頁,105.1×46.6公分。
米萬鍾〈《松林四首》之一〉
金箋扇頁,105.1×46.6公分
米萬鍾(1570~1628),字仲詔,號友石居士、石隱居士等,其先為陝西安化人,遷居順天(今北京),自稱米芾後裔。書畫皆善,書法見於行草,師法米芾,但結體不似,多橫撐之態,大幅草書多枯筆、破筆,有北宗的蒼茫之氣,但用筆略顯空乏。雖與董其昌有「南董北米」之譽,與邢侗、張瑞圖、董其昌有「晚明四家」之稱,但其作品的單薄也屢遭明末及後世書家詬病。
陳洪绶《五言絕句詩軸》,紙本行草,137.6×26.5cm,南京博物院藏。
陳洪綬〈五言絕句〉
紙本立軸,137.6×26.5公分
陳洪綬(1598~1652),字章侯,號老蓮,晚號悔遲、老遲、雲門僧人等,浙江諸暨人。早年從學於著名學者劉宗周、黃道周二人。其人性情豪放,不拘小節,但卻很有愛國情感和民族正義感。他以繪畫知名於世,花鳥有變形、裝飾之趣,人物畫成就更是世所罕及,以至於其書名為畫名所掩。其書法瘦勁挺拔,用筆不守常規,結體瘦長,筆畫舒展,疏密短長各隨其勢,毫無擺放造作之態。
陳名生( 1篇 )

南京博物院古代藝術研究所

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