張紋瑄

死亡與重生之旅：臺北市立美術館「無垠之森」展覽
「無垠之森」不僅是一個關於森林、混沌、死亡的策展，它更是一個關於陰性原則的「神秘女性主義」（mystical femin...
傾聽裂隙的迴聲：綠島人權藝術季（非）觀光旅遊指南與陰性視角
今年「傾聽裂隙的迴聲」拉長的田野調查與籌備的時間，讓藝術家與策展人們有更充足的時間傾聽來自不同身分、背景與立場的聲音，定...
【聲波薩滿專題】12月台北，黑暗氣旋：「聲波薩滿」的失／屍／詩調共鳴
12月台北，黑暗的烏雲中縈繞著殘酷衝擊與撫慰治癒，不可見的空氣仍然瀰漫病毒、焦慮、壓迫、戰爭與恐懼，台北的呼吸頻率感染著...
小本的？大本的？台灣多元性別文本的「尺幅」與對應的史觀想像
本文試著將近年台灣史中的多元性別研究、西方女性主義者重塑藝術史觀經驗與當代台灣藝術作品中蘊含的「微觀」或「鉅觀」想像，談...
「文心之所藝」的評論創作主體：國藝會「現象書寫—視覺藝評專案」如何擴展當代藝術評論的定義？
經過三屆的累積，究竟國藝會「現象書寫」如何回應視覺藝術生態所需，乃至於擴展當代藝術評論的定義？四位獲補助評論人的背景、關...
現場藝術的時態：專訪C-LAB年度展覽「Re:Play 操／演現場」策展人莊偉慈、王柏偉、林人中
本次C-LAB選定三位背景殊異的策展人，嘗試掙脫「參與」之名的枷鎖與「黑白對抗」的張力，將策展主軸拉回另一端之於藝術創作...
2015高雄獎