劇評

【吳思鋒專欄】澳門，轉運他者的評論朋友
許多時候，我更寧願用「流動」代換職業或專業，感覺「現實」遠近，也就不會被「多元開放」的表演藝術產業描述自我欺瞞。但也因為...
《當金蓮成熟時》：啟蒙式民族起源神話的陽具崇拜
全劇的核心在於翻轉「蕩婦」的積極意義，然而卻弔詭地對於「偉人」毫不懷疑。在開場宏大的音樂，以及整齊的身體秩序中，即使批判...
暴力的歷史，無縫的劇場：評《明白歌：走唱白色記憶未竟的故人事與未來歌》
真實性之所以是以白色恐怖為主題的劇場的重要審美準則，並不意味著劇場就應該再現真實，乃至於成為真實本身。正因為劇場始終是和...
【評論的「挑戰」】我們真有（需）要培育評論人嗎？劇評人養成與高等教育
「戲劇顧問」組這樣的設置是否造成劇評人的挑戰？是，也不是。但這個事件發生的偶然，以及尚未對焦的想像，突顯的是：劇評人自身...
【評論的「挑戰」】中間的位置：表演藝術機構化生產下的評論
若有朝一日評論真進入機構、面對機構化，是否就會轉換生產位置，成為機構的代言？或是轉換另一個問法：戲劇顧問是否是一種評論？...
【專題】評論的「挑戰」
評論行為從一種寫作、紀錄，到成為對話的開端，甚至在不同層面與程度上，回頭賦予作品意義、重新定義了創作與社會的公共關係。這...
河床劇團《被遺忘的》：活裝置與（超）現實美學（？）
意象的應用策略變得至關重要，「改編事件」也成為了意象劇場的雙面刃——即能有效切斷與現實事件糾纏不清的「追溯真實」究責關係...