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【高千惠專欄】Creative Criticism：程式員
作為物種行為的程式設計員，我對於人類的科層系統有較大的興趣。科層制度是通過層層委託的代理關係，遵照命令完成最高單位的意志...
瀨戶內藝術祭現象觀察：文化資本與草根社造的生態平衡
2010年起開始的瀨戶內藝術祭（Setouchi International Art Festival），以「海洋復興」...
「台灣館」幕前與幕後：你以為的最高殿堂，原來是這樣被執行出來
台灣館幾乎是藝術家與策展人最欲挑戰與實踐的國際藝術平台，然每年與台灣館相關的議題討論多數圍繞在代表團隊的代表性與適切度，...
當代藝術狂鴨症：年輕藝術家的困境與能動性
在當前當代藝術已成為了一個話語權力機制和資本市場相互賦權的意義體系，在官方機構、市場與學院三者中，唯獨學院的高教系統在知...
酷兒世界中， 主體與實踐的「纏繞」狀態
「所以是外來異形？」
（….）
「他並不是在毀滅，而是在改變所有的一切，在創造新的東西。」
「在創造什...
時間與空間的追索：「情書・手繭・後戰爭」
「情書・手繭・後戰爭」（Letter．Callus．Post-War）是一個從台灣和印尼群島間的幾次旅行而展開的計畫，創...
誰能代言「神的意旨」？衛武營於布拉格四年展演出《Lift Me Up》
《Lift Me Up》為PQ 2019 Emergence項目下的展演活動之一。《Lift Me Up》受台灣近期的政...
歐洲風情與東方情調的迷航：大航海時代的圖像傳播與製作
在朝代的崩落與替換之間，畫家與工匠們拾掇手邊可用的資源，忘卻圖像的源頭，模仿著自己也不太明白是什麼物像的異國工藝，在理解...
一隻名為歷史的野獸，「熊貓、鹿、馬來貘與東印度公司——許家維個展」
在藝術家許家維於北師美術館的個展「熊貓、鹿、馬來貘與東印度公司」中，動物是歷史的傳播者和導師。這次展覽是一本關於歷史的動...
過去佇足不去，未來不來：記「時光文件——楊忠銘個展」
這是一檔由文學碰撞出發的展覽，楊忠銘以縝密地層層部署，將三年來的創作與思考凝鍊為名作「時光文件」（Timeless）的展...