臺灣女性藝術家系列
穿過必朽的帷幕張望永恆——賴美華的繪畫
戰後出生的第一代畫家賴美華，1948年。在1970年代，不到而立之年，擁有妻子、母親與媳婦等多重責任。直到1980年代，臺灣女性藝術家開始被稍微重視，賴美華特有的「超現實主義」（Surrealism）畫風，自闢一條蹊徑，終於，「被看見」，然後，「被認同」。
父子三人聯手並進：李敦朗帶領亞洲藝術中心勇闖國際
亞洲藝術中心最讓人印象深刻的是父子二代聯手，李敦朗與其子李宜霖和李宜勳組成的金三角。而1982年成立的亞洲藝術中心迄今已37年，而後更規劃臺北、上海、北京三地的據點經營，切分出「亞洲藝術中心」、「A+ Contemporary」和「ArtTrend」三個品牌 ，可說已具備「陸海空並進」的競爭優勢。
JR的奧斯卡照相館，捕捉好萊塢明星另類群像
著名的法國攝影師JR自2017年以來，便在奧斯卡金像獎典禮後的派對現場設置臨時照相館，這次他拍攝與會的巨星們拿著剛獲得的小金人或自己的肖像，拍出一張張幽默又脫俗的另類肖像。
3月成立香港藝術嶄新空間，法國德維爾潘家族首展趙無極展覽
曾擔任法國總理的多米尼克．德維爾潘（Dominique de Villepin）偕其子潘雅德（Artl de Villepin），以藝術分享與經營，作為人生的全新里程碑。他們在香港成立的新藝術空間，首展預定推出趙無極作品。
香港個展、中國印象：呂克．圖伊曼斯帶走時局幾多愁
採訪「當代具象繪畫指標性藝術家」呂克．圖伊曼斯（Luc Tuymans，1958-），醞釀已久，這是典藏「迎向國際，與大師有約」系列的跨國採訪計畫之一。2020年1月7日，特別邀請巴黎作者余小蕙，中國信託文教基金會藝術顧問蔣惠亭兼任特約攝影，共組「典藏採訪小組」到比利時安特衛普（Antwerp）Van Geertstraat 工作室，與圖伊曼斯進行了三小時的訪談。
專訪厲為閣聯合創始人布賴特．格文（Brett Gorvy）：跳脫一、二級市場之兩分法的畫廊經營術
今年首度參與台北當代藝術博覽會，這是厲為閣繼去年3月香港空間開幕後，於亞洲市場的重要一步。厲為閣聯合創始人布賴特．格文（Brett Gorvy）藉此機會來到台北，這位曾就職佳士得23年、辭職投入畫廊經營的前佳士得戰後及當代藝術部總裁暨國際主管，接受了本刊的專訪。
名人帶看特別版
連俞涵：創作的不可預期、難以複製、荒謬，正反映生命和真實
新一代知名女演員連俞涵對於藝術展覽熱愛之滿溢，也相當稀有，她常在工作之餘就往山裡去，或是往美術館跑。典藏ARTouch在台北當代藝術博覽會期間也特別約訪了連俞涵，一如她對於展覽的熱愛，也透過她的生長環境和演員的自我哲學，表達了許多令人印象深刻的作品詮釋。
一位編輯的臺灣藝術小史
戴黃色安全帽的外科醫生畫家黃慧明
第一次見到73歲的黃慧明外科醫師，是在他府前路的診所，知曉他不僅醫術高明，行醫之外，全心專注畫畫。同時，與許武勇醫師、陳一鶴醫師皆為1920年出生，是活躍於1952年成立的「南美會」的代表型（醫師）人物，且，他們三人都是成立第二年入會並參展。
貝爾納．弗里茲（Bernard Frize）：觀看我的畫是一項智力活動
貝爾納．弗里茲（Bernard Frize）的作品需要觀眾積極主動的介入，注視和追蹤圖像產生的手勢和過程——畫筆或刷子帶著顏色在畫布上迂迴穿梭的軌跡，不同顏色如何並置，線條與線條之間的關係，如何相互纏繞、交織、形成格子、網狀等。「繪畫不僅對眼睛，也對頭腦說話，即便賞心悅目，若不能訴諸人的智性，挑起好奇心，那麼繪畫的美感也就毫無意義。觀看我的畫是一項智力活動。」